所以布莱恩·德·帕尔玛选中的不仅是镜头中的黎苏苏，更是让黎苏苏代表在这场战场中无数受苦受难的大多数越南群众。
在和布莱恩·德·帕尔玛见面几天之后，黎苏苏就踏上去曼谷待上四个月拍摄《越战创伤》。
黎苏苏和迈克尔·J·福克斯在电影《越战创伤》(1989)中的影像
黎苏苏突然来到泰国就跟14年前仓促逃离越南一样。她的父亲黎康查是越南政府的内政部长，母亲温煦坦是五年级的教师。黎苏苏是家里的第十个孩子。
1975年4月30日北越军队占领西贡市，她和父亲及两个哥哥逃到一艘船上，留下她母亲和一个姐姐两个哥哥，另外四个姐妹早已离开家乡了。
黎苏苏和迈克尔·J·福克斯在电影《越战创伤》(1989)中的影像
黎苏苏回忆说：“到处都在扔炸弹，城里一片混乱。我们也不知道这船要开到哪里去，人们都在拚命攀上去，我们也就上去了。”
这艘船停靠在菲律宾，在几个星期中，黎苏苏和家人被送到美国，安置在佛罗里达的一所难民营里。后来她跟着父亲辗转流落了大半个国家。
电影《越战创伤》(1989)剧照，黎苏苏
父亲就在当地为难民们所设的福利机构做事。她母亲是最后离开越南的，1979年在巴黎看到她的一个儿子，但从此再没有见过丈夫一面。
1981年父亲死于癌症，黎苏苏到伊利诺斯州的惠顿去，和一个姐姐在那里读完中学。1986年她在巴黎和母亲会面，打算一起回美国去。
但是她的婚事却打断了此行，她认识了8年前和全家人一起从越南来到法国的一名医学院学生，他们相爱了。
电影《越战创伤》(1989)剧照，黎苏苏和唐·哈维
黎苏苏觉得在电影《越战创伤》中她受到强奸的一幕是很难演的，她恳求迈克尔·J·福克斯扮的上等兵帮她逃走而并不知道他早就想救她。
“我说的是越南话，我得让迈克尔·J·福克斯和观众都懂得我在说什么。”黎苏苏说。
迈克尔·J·福克斯后来回忆说“黎苏苏没有台本，大量恳求的话都是她当场自己编的，这真叫我吃惊，她把整个身心都融进去了。”
电影《越战创伤》(1989)剧照，黎苏苏和迈克尔·J·福克斯
要知道在这每一场战争中都伴随着对妇女的残害，毫无例外，女人就像战利品一样被丢来换去。
但只有在《越战创伤》中说明了暴力和性残害的关联，士兵在无条件的服从杀死对方的同时，实际上也接受了无条件的做任何事。
如同迈克尔·J·福克斯在电影中的角色所说：“不能因为我们随时都可能死，就允许我们什么都可以做。”
黎苏苏在电影《越战创伤》(1989)中的影像
美军的暴行是以往所有越战片的禁区，只有极少几部影片中有一闪而过的暴力镜头。
这部影片却大胆地涉足于这个禁区，影片到了最后，以极长的镜头拍摄了黎苏苏逃出美国兵的追杀。
黎苏苏逃上一座大桥，头上盘旋着直升飞机，身边是美越两军对垒，在枪林弹雨中她未能幸免一死。
电影《越战创伤》(1989)剧照，黎苏苏和唐·哈维
尽管原来剧本安排的是她已逃出死神，而导演布莱恩·德·帕尔玛却将此改为以死亡来昭示人性的复归，只有死亡才能更彻底地唤醒人类的良知，去谴责暴行。
这部影片在揭示战争中人性的灭绝时已达到一种十分明朗并且深刻的程度，它和初期越战片那种晦涩模糊的手法相比，无疑是一次飞跃。
拍《越战创伤》这部影片使黎苏苏对战争有了全新的理解。
黎苏苏在电影《越战创伤》(1989)中的影像
