当所有人都在避免尴尬的时候，综艺《五十公里桃花坞》却将 " 尴尬 " 作为了自己的招牌。
在第一季口碑甚不理想的情况下，竟然还出了第二季。
节目大大咧咧地将 " 尴尬 " 摆上台面，将嘉宾的搓手、抓耳等等社恐瞬间的种种不适行为通通呈现在观众面前。
以尴尬为荣，将尴尬做卖点。镜头前的嘉宾啼笑两难，荧幕外的我如鲠在喉，这综艺究竟在播些什么？
《五十公里桃花坞 2》
先看看节目自述的初衷：
" 探寻在不同社交距离的变化下，当代社会群居生活的多种面貌，并书写美好群居生活的新答案。"
怎么个呈现形式？
邀请 15 位年纪、性格等各不相同的嘉宾聚在一起，共同生活 21 天。15 位嘉宾来自各行各业，演员、模特、运动员，搞脱口秀的、弹钢琴的，还有网红、歌手 ······
与其说是在做综艺，倒不如说更像是在进行某种社会实验。
综艺的本质是娱乐大众，可这档出发点颇具 " 社会实验风 " 的节目显然很难和 " 娱乐 " 联系起来。
索性节目组就另辟蹊径，那就拿 " 尴尬 " 制造话题吧，由此让观众获得一种 " 看热闹 " 似的愉悦，姑且也能算作是某种意义上的娱乐大众？
因为有着娱乐大众这一综艺基调所在，节目组必须想办法让嘉宾们碰撞出火花，而不能真像社会实验那般，把人丢在镜头前就不管了。
聊天在一起，吃饭在一起，就连睡觉都要搞成大通铺，用四个字形容就是：无所遁形。
如此下来，节目的第一观感就成了乱。
15 个人共聚一室，客观上极为拥挤，主观上颇显杂乱。一句话，看得人糟心。
这是观众的角度，再从嘉宾的角度看，更是只觉无语。
做什么事，大家都是蜂拥而至。单说洗碗，分明一两个人就可以解决的事，可硬生生围了一群人。
他们不知道自己站在那里其实很尴尬吗？当然知道，但没办法。
镜头在那摆着，别人洗碗，自己干坐着多不好意思，站旁边也算是蹭个参与感，为内心求得一丝安慰。
嘉宾过多所造就的尴尬还是次要，节目把尴尬当彩头，如此不以为耻，反以为荣的做法，才是真正让人感到生理不适。
期间还有一个游戏是这样的，两位相处最尴尬的嘉宾跳一段探戈，他们就可以获得贡献值。
贡献值有什么用？关乎他们在这里的一切花销。
换而言之，他们必须冒着尴尬和最不熟、最 " 不合 " 的人一起跳一段热情奔放的探戈，才能 " 活下去 "。
不跳你就没饭吃，你跳不跳？个性张扬自我如王传君也得乖乖就范。
如此霸权，岂止是尴尬，简直是可怕。
节目第一期，隐隐总在强调一件事：目前大家都不熟。
潜台词是，因为陌生而产生的社交尴尬，在后几期就会缓解。
它凭什么如此笃定？
节目将 15 个人聚在一起过群居生活，最后要的一定是大家如海报里般打成一片。
不会管你原本什么性格，更不会管你是否喜欢社交，是否更爱独处，来了这所有的一切都在推着你、强迫你要摆脱 " 社恐 "，成为 " 社牛 "。
这便是《五十公里桃花坞 2》这档节目最大的问题所在。
节目中嘉宾的社会角色可以完全忽视，比如汪苏泷不用看作是歌手、王传君不再是演员、吴牧野不再是钢琴家，我们只需将他们当做是 15 个性格不同的素人就好。
15 个嘉宾里，镜头最多、发言最多的是几个东北人。
