扮丑。
不仅仅是造型上。
更要展示一个" 小丑 " 的内心世界。
他确定了表演的重点，呈现不同意味的笑容。
逢场作戏的赔笑，发现同类的逗笑，以及命运无从改变的苦笑。
还有一些细节，当他发现卖花孩童被欺负时，异常愤怒，面孔不觉抽搐。
而对于表演来说，拼到最后，拼的不是技巧，而是理解。
有段话，派爷印象非常深刻——
（朱一龙）希望自己不只是提取他表面的细节和特点去 " 演 " 一个人物，而是考虑怎么 " 变成 " 他：去 " 演 " 的时候，永远在 " 够 " 这个人物；但当你 " 是 " 这个人物的时候，其实是往下降的。
具体到《人生大事》。
电影开拍前，他特意去殡仪馆体验生活，跟殡葬师学习专业知识。
这只是形。
如何去传达人物的" 神 "？
朱一龙在殡仪馆门口发现一个人特别像三哥，然后观察、模仿，为自己的表演找到了一个具体形象，一个支点。
到了后来，整个剧组的人都非常信服朱一龙的表演。
在片场，大家都叫他三哥。
值得一提的是。
在这次拍摄中，朱一龙还跟着主创做完了后期，从一个旁观者的角度为自己的表演查缺补漏。
曾经的一众顶流为何荣光不再？
他们虽有转型的野望，但仍在既有的框架里徘徊打转。
套路落后于时代，作品又缺生命力。
光辉自然慢慢消退。
朱一龙凭什么脱颖而出？
派爷以为，可以归结这几个字：
稳扎稳打、推陈出新。
他始终坚守着演员的本心与信念感。
并以出好作品为信条，积累经验，寻求突破。
写到这里，最开始提出的问题就有了解答。
也许，朱一龙并未将自己视为顶流。
他只是一个演员，也就无需在意转型的压力。
认定了好剧本、好角色，专注其中，然后等待瓜熟蒂落。
