还要参加节目，在舞台上扮演小丑，被开各种玩笑，还得配合唱歌，这让他们对翻唱吃香的喝辣的、原创却坐冷板凳的香港乐坛，失望透顶。
虽然红了，但并不开心的黄家驹，忍无可忍，愤而喊出一句名言：
"香港没有乐坛，只有娱乐圈！"
此话一出，打了多少人的脸。于是，整个香港乐坛都在抨击黄家驹，指责Beyond算什么东西，根本没资格对香港乐坛说三道四。
据说，当时已是香港乐坛"大姐大"，草蜢、许志安、郭富城、苏永康等门生弟子或提携过的后辈，几乎占了香港娱乐圈半壁河山的梅艳芳，只说了5个字：
"黄家驹是谁？"
对此，黄家驹依然很执拗，回应说："只要身为音乐人，便有资格发表意见。"
Beyond甚至将这种厌恶，直接写进歌曲，在发行的粤语专辑《命运派对》里，有一首《俾面派对》便是抨击这种现象，却意外获得了第13届十大中文金曲奖。
这说明香港乐坛，虽然存在很大问题，但在明面上，还是比较包容的，至少没有给讽刺乐坛的《俾面派对》在评奖上穿小鞋。
然而一心只想做音乐的Beyond，已经感受到了香港的不友好，正好此时，日本Amuse经纪公司向他们伸出了橄榄枝，邀请他们赴日发展，开出的条件很优厚。
当时，年近而立的黄家驹，以为日本是一个成熟、多元化的市场，且是原创音乐重镇。
像小虎队的《青苹果乐园》，李克勤的《红日》，张学友的《遥远的她》，以及王菲成名作《容易受伤的女人》，无一不是翻唱自日文歌曲。
而中国歌手在日本，也有受欢迎的先例，比如邓丽君、林忆莲，在日本就有不错的唱片市场，这似乎也是成为"国际巨星"的必经之路。
于是，1992年初，Beyond不再与新艺宝续约，转投华纳唱片，并将经纪约签到了日本的Amuse公司，直接进军日本乐坛，准备大显身手。
那时没有人知道，这个决定，意味着一场不可逆转的悲剧。
七、
去日本之前，29岁的黄家驹，和24岁的林楚麒，两人分别作曲、填词，合作了最后一首歌曲《曾经拥有》。
其中有歌词是这样写的：
"今夜分离我心流着泪，会珍惜曾经拥有，燃烧的爱已不再燃烧，结束了两段感情故事，这漂泊的心又再漂泊……"
此后两人因为一些矛盾分手，黄家驹又交往过一名姓许的女孩，传言在日本也交往过一个岛国女友，姓名、长相、三围均不详。
然而日本之行，远没想象中美好。
赴日之前，经纪人陈健添和Beyond之间出现矛盾，加上日本Amuse公司，三方利益角逐，最后陈健添被"隐身"，日本人完全控制了Beyond的发展。
日本地域狭小，物价奇高，四人到东京后，住的房子都要自己找。租到的房子，连窗帘也无，黄贯中住的房子很小，可以用脚碰到任何地方，完全不用遥控器。
刚到日本时，Beyond四人都不懂日语，没什么交际和娱乐，每天生活就是：在日本录音，回香港宣传，再回日本录歌曲的日文版，然后在日本继续宣传……
经常，要留在日本两三个月，才能回一次香港，最久的时候，居然要半年才能回去一次。
忙的时候是这样，不忙的时候，工作的不顺意，异国他乡、文化差异的生活，无聊苦闷，除了四个人聚会，独处时，都很憋屈，如同疫情期间人们的"禁足"。
以前滴酒不沾的黄贯中，学会了喝酒，躲在家里看电影，租录像带，当地不好租到中文的，只能看听不懂对白的日本电影、欧美电影，每天好几部。
黄家强靠打电动游戏过日子，每天的生活仿佛是复制的一般，每天睡醒了都有"今夕何夕，我在何方"之感，于是他不停问自己：我来这里，干吗？
就连最乐观、最擅长"苦中作乐"的叶世荣，都抵不过这折磨人的沉闷，因此他学会了抽烟。
而作为Beyond灵魂人物的黄家驹，本来是绝对的创作主力，巅峰状态甚至一个晚上可以写10首歌出来，但在日本，他感觉寄人篱下，情绪很低落，吉他放在那里，连碰都不想碰。
