然而，随着网络的便利，我们的生活似乎也越来越漂浮。
「附近」，在我们的生活中逐渐消失了。
而这，鲜明地体现在了《向往的生活》中。
蘑菇屋逐渐成为一座只为明星服务的孤岛。
他们组团来到，参加劳动，出海放风，所有活动是安排好的。
这一季，劳作的内容更以「解锁」的游戏形式取代。
增加了趣味性（或许也并没有），换来的却是更加程式化的生活。
渔网是提前下好的，渔民是提前安排的，对于渔民生活的体验浅尝辄止。
曾经掰 800 颗玉米只为了做顿饭，现在变成了乘凉喝咖啡，无聊了出海捞鱼玩玩的城市人游戏。
海岛、沙滩、阳光，这里悠闲的一切，充满了演绎感。
总是在谈论感情，却也总是过于轻巧地谈论感情。
总是在描摹生活，却也在逐渐远离真正的生活。
不关心真正的生活，也不爱具体的人。
在一个看似具有生活气息的世外桃源，让置身此地的每个人都过着孤岛般的、原子化的生活。
" 对自己周边世界，没有要浸淫进去，形成一个叙述的能力和愿望。"
而这，才是这档节目的割裂和悲哀所在。
但这种「附近性的消失」不可打破吗？
当然不。
" 生活的附近性太多，因为生活一直都在。"
而我们，可以如项飙说得那般，通过实践去打破孤岛迷思，重建人与世界的联系。
我常常想起罗 PD 做的《三时三餐》。
从头到尾，这部综艺都没有变得更现代化，更有娱乐性。
它所坚持的，不过是书写一首首关于生命的小诗。
那些小诗并不宏大。
它们可以是土壤中孕育的瓜果，是阳光下一点点生发的稻穗，是菜地里长起一茬又一茬的葱姜蒜苗，是最简单的三时三餐，也是最丰盈的生命力。
我们向往的，不过就是这些罢了。
可悲的是，越来越豪华的《编排的生活》，越来越不懂。 她刊
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