再到 2015 年《海街日记》，父亲死后，四个亲姐妹的生活被父亲跟情人所生的女儿 " 闯入 "，她们之间彼此试探又互相接纳。
我们能清晰地看出，家庭关系是是枝裕和电影的母题。
是枝裕和的电影大部分都聚焦于一个家庭，以及其中的家庭关系——父母与孩子之间，或者夫妻之间。
而且一步步从传统家庭关系，向更加极端的个例靠近。
他所逼问的是——
一组家庭关系的核心凝聚力，是血缘吗？
如果没有血缘的联结，有没有可能建立一个真诚、牢靠、互爱的家庭？
《如父如子》一片中，医院护士心怀恶意地调换了两个同一天出生的男婴。
此后六年，两个家庭如常生活，直到医院一通电话打来，告知：两家抱错了。
你的孩子，其实并不是你的 " 孩子 "。
一纸轻飘飘的通知，犹如一道晴空霹雳，在两对父母脑海中轰鸣不止，其余响亦伴随终身。
他们开始变得不知道该如何面对自己养育了 6 年的孩子。
如何定义孩子？
是基因来决定，还是陪伴与感情？
如果说《如父如子》的家庭关系还真假参半的话，是枝裕和接着思考：把真的那部分全部拆掉会如何？
这就有了让是枝裕和登顶戛纳的《小偷家族》。
这家人之间，彼此都没有亲缘关系。
信代（安藤樱 饰）和阿治（中川雅也 饰）这对夫妻，和老太太初枝（树木希林 饰）表现得像母子、婆媳，但实际上只是为了蹭她的房子住才凑到了一起。
" 父母 " 表面看是领养 / 代养了孩子，却没有任何合规的手续，乃至还有难以洗清的诱拐未成年人的嫌疑。
这群潜行在底层社会的" 蛆虫 "，各有各的卑劣或不堪。
信代是个 " 杀人犯 "，曾在防卫中杀死了家暴她的真正的丈夫。
阿治是个工地的临时工，最擅长的技能是到商超里小偷小摸。
亚纪被父母冷落后离家出走，进了风俗业。
他们都不算什么惯常意义上的好人，但他们依旧选择了抱在一起互相取暖。
你会发现。
你对于那个 " 家 " 的概念，从无比熟悉，到渐渐无法定义。
你也无法定义他们的目的，互相之间的感情。
但那些超出我们理解的东西，就是可以真实地存在——
残忍到不讲道理。
又有些深情到难以置信。
《掮客》里，虽然每个人物的背景和身份，也许是沾满灰暗的。
他们也在摇摆。
但仅仅是在忍和不忍之间。
人物的本色不再是复杂的光谱，只有明亮和更明亮。
最后，他们的善念全都没忍住，共同奔赴了结局的大光明。
缺少了什么呢？
那就是温柔的抚慰中，那一根冷不丁的刺。
《如父如子》。
在得知哪方面都不如自己优秀的庆多不是自己的孩子那一刹那，他说了一句：果然，果然是这样。
他厌恶自己的父亲，却最终成为了跟父亲一样的父亲。
严格，严肃，忽略孩子的感受，不愿意花时间在他身上。
我们就这样不知不觉地走向自己的对立面。
这也是为什么是枝裕和的电影总能让人后知后觉地汗毛倒竖。
因为你找不到这些困境的出口。
而正是在这种混沌或浑浊，两难与暧昧之中，我们在误打误撞间逐渐接近了是枝裕和精心编织的故事迷雾的中央：
生活，没那么简单。
人生，没有所谓的答案。
我们能够接受长久的浑浊。
也愿意相信一期一会迸发出的，闪光的童话。
但一个童话，太长太久了，我们就无法再抵抗现实的挑拨。
