他希望新中国的儿童感受到的是纯粹的欢乐。
并且确定了自己儿歌创作的原则：
在艺术上，悲剧不适合儿童，培养儿童快乐的天性，是作家的首要任务。
所以，做完一天的功课孩子们在北海泛舟，波光潋滟，胸前的红领巾被微风扶起，是他们对未来的憧憬。
所以，天好看，地好看，还有一群快乐的小伙伴。美好连接美好，是山清水秀的抒情长卷，任孩子们神游。
这例子当然有些绝对。
Sir也并不想以此说明儿歌就要隔绝忧愁、眼泪。
但它的确需要创作者在内心把握一条分界线：
我们是希望孩子是儿歌的主人，每一种感受符合年龄，也滋养未来。
还是说，我们只不过借儿歌装载成人的情绪，自我安慰？
眼下的《孤勇者》，以及它的流行方式。
显然更偏后者。
03
是谁在变得幼稚？
与儿歌的消失相照应的，是童年的消逝。
从动画片能看出来。
80后、90后的动画片，复杂，多元，充满想象力。
而且长大后看，往往冲击更大，收获更多。
《黑猫警长》黑白之间的暧昧，《哆啦A梦》神奇道具之下平凡的人生智慧，《哪吒传奇》少年勇气背后的世俗牢笼……
那些动画片主题曲，更像是刻在80后、90后童年里的背景音乐，陪伴着他们、滋养着他们。
如今，动画片几乎是干净的，无菌的，扁平的。
因为老鼠是“害虫”、老虎是保护动物，所以通通不能出现在电视上。
我们便只剩下了熊、羊、猪。
红太狼不会再用平底锅打灰太狼，狼和羊和平相处；光头强不再砍树，和熊大熊二一起保护森林；小猪佩奇不会再踩水坑，大家都成为了规矩老实的好孩子。
……
比起童年的消逝，更令人担心的，是长大后回望过去的一片空白。
有人说，中文儿歌“失声”的原因，是变现困难。
不赚钱的儿歌当然被冷落，以至于沉默。
但其实，当下我们面对的，是一个更吊诡的现象。
成年人的娱乐，不断被“幼稚化”。
孩子的音乐世界，又遭受着成年人的入侵。
流行“神曲”快速“侵入”儿童世界，那些口语化的歌词、洗脑的旋律，一遍遍冲击着孩子们的耳膜，《小苹果》《青春修炼手册》《海草舞》《学猫叫》……这类口水歌曲、网络热歌成为儿童世界的流行标杆，取代了儿歌的正统地位。
后来，《你笑起来真好看》《听我说谢谢你》这类新时代儿歌也在二次创作的加持下成为现象级儿歌，失去了儿歌的意义，反而倒逼了流行。
