而陶喆的 R&B 虽然胜在纯粹却也囿于纯粹，因为他没有创造出新的音乐形式，直到周杰伦第一张专辑出来，大家在讨论他唱的 " 是不是 R&B" 时，也顺理成章地接受了 " 这是一种新的 R&B 风格 "。
周杰伦出身本土，他做的 R&B 里最重要的就是有我们自己的文化脉络。
你未必要用传统乐器来演奏，让高晓松震惊到把所有人赶出 KTV 房间的《娘子》是用现代嘻哈 + 巴洛克式弦乐配爵士和弦谱曲来做中国风歌曲。
你也不用给出多么精致的词作编曲，《反方向的钟》直接哼起了拼音表，但主要旋律却是有些哀婉的小调式写作。配合倒放的 MV，即时现在来看也听也一点不过时。
即便现在他老了胖了，唱腔也和过去有些不同，可是那些周杰伦对音乐还有很多探索仍要进行。看看他那段故作玄虚地秀法语、炫耀自己可以随便进巴黎歌剧院的专辑先导纪录片，你能发现周杰伦还是那个周杰伦。
他习惯了站在风口浪尖引领大众，习惯了把自己那些小心思做成彩蛋藏进旋律、编曲甚至 MV 中，然后丢给歌迷去猜。
所以当 2022 年的周杰伦弹起钢琴，没有像淡江高中叶湘伦那样穿越回 1970 年代邂逅路小雨，反而加速了他的艺术史回溯：
当时达利才十七八岁，离开著名的马德里学生公寓，前往圣费尔南多皇家美术学院进行学习的，并开始在画作中探索立体主义。
歌词里 " 融化的是墙上时钟还是乳酪 " 指的是达利名作《记忆的永恒》。
" 龙虾电话那头你都不回我 " 可以让人联想到雕塑《龙虾电话》。
而另一位超现实主义画家勒内 · 马格里特在 1926 年才开始全职绘画，但次年在布鲁塞尔举行首次的个人画展遭遇了大量批评，直到移居巴黎认识了安德烈 · 布勒东并大量地进行超现实主义创作。
" 被我变出的苹果 " 和 MV 里拿苹果的一幕，显然是致敬其名作《人类之子》。
" 不是烟斗的烟斗 " 和 " 脸上的鸽子没有飞走 " 则分别指向《你看到的不是烟斗》和《戴圆顶硬礼帽的男人》这两大马格里特名作。
△ Ceci n ’ est pas une pipe.（形象的叛逆之《你看到的不是烟斗》）
△《戴圆顶硬礼帽的男人》
MV 里还有徐志摩和常玉，来自中国诗人和画家。
进入康桥，再别康桥，回国创办新月社、出任北大教授，再以教职身份远赴欧洲游历 …… 这都是发生在上世纪 20 年代的事。
至于常玉，则在当时经历了富庶子弟到勤工俭学留法人的身份转变。他和徐悲鸿、张道藩等留法学生组织起了 " 天狗会 "，创作却有别于传统学院派，旨在从巴黎艺术界的生活切面去了解法国现代绘画脉络。
