或者她在山沟里等一场夜戏，没有助理，剧组也没人管这个查无此人的小演员。
她只能一个人在石头上睡了一夜。
图源：快乐大本营
这些，都是 " 爽片 " 背后更少人在意的平凡叙事。
而更多的，还有关于她农村出身的偏见。
她不懂，为什么来自哪里可以成为衡量一个人高下的标准。
也有人说她长着一张不大气的圆脸，注定只能演丫鬟。
还有她的情商、口音、品位 ...... 乃至一个不经意的习惯动作，都可以是被攻击的焦点。
从娱乐圈的底层走过来，赵丽颖看过了人情冷暖，也更懂什么是拜高踩低。
她的向上之路，是草根时代里，一个人单枪匹马打拼出来的传奇。
上位之后，尴尬之境
拼了这些年，傍身的代表作，演技的高光时刻，赵丽颖显然是有的。
霸总的傻白甜小花，病娇的蛇蝎美人，她都演过。
一部《花千骨》创造了仙侠剧的巅峰。
你就算没看过《楚乔传》，可能也知道她振臂高呼 " 我要带你们回家 " 的名场面。
永远朝前看的盛明兰，在有限的女儿闺阁中努力施展拳脚。
《知否》也成了大家反复刷的下饭剧之一。
其实，越是近几年的作品，越能看到赵丽颖身为演员的一些思考和表达。
比如她作为女性，试图表达的女性处境与选择。
她喜欢女主角不拘泥于小情小爱，不围着男人打转，而是有自己的成长路径和英雄主义。
女战士、女侠客、想成为职业女性的何幸福，都是如此。
而她个人的认真和拼命，也有目共睹。
在《知否》里，不会游泳的她，在大冬天跳进了冰凉的水中。
拍《楚乔传》，她在沙漠里被拖行不用替身，得来一身的伤。
但即便如此，也依然掩盖不了她被诟病的演技模式化。
角色贴合的时候，尚且还不显突兀，一旦不贴脸，就难免尴尬。
这次的《幸福到万家》，不少人就说赵丽颖虽然来自农村，却实在不像村妇。
脸太干净无瑕，眉毛修饰得太精致。
还记得当初《有翡》刚播，满屏都在说赵丽颖 " 疲惫 "" 老态 "。
作为重要的产后复出之作，就这样在匆忙之中毁于短视和心急。
她的尴尬之处，在挑剧本的时候也一览无遗。
在古偶大女主里打转几年要转型，好不容易靠正午阳光的《知否》立住了一点口碑，转身又接了《有翡》大翻车。
和郑晓龙合作了现实题材的《幸福到万家》之后，又回到了《与凤行》的四海八荒仙侠恋。
这些反复横跳如同鬼打墙的选择，让赵丽颖不断走上一条循环往复的路。
推翻自己，然后重复自己，转型之路看不到尽头。
可她不是没有野心和决断力，《与凤行》还解锁了监制的新身份。
也不是没有自己的思考，毕竟郑晓龙说，她不是一个头脑空空只有皮囊的演员。
但我们也可以看到，就是这样一个有心想演好戏，且已经稳居一线的女演员，也不得不在尴尬和困境里打转。
除了古偶，没有更好的出路；
出了古偶，演技出戏且拉垮。
这也是赵丽颖给人的违和感——
剧外结果呈现的不尽如人意，和她在剧中高歌猛进的大女主之路，对照出一种割裂。
她的英雄梦，仅在编造出来的电视剧里，才得以完美实现。
现实中，她还是要面对一次次的无能为力。
她姐并不是想苛责赵丽颖为什么不做得更好。
反而是懂得，她明明已经比大多数人认真、努力，依然会心有余而力不足。
