国产古偶注定会进一步内卷。
可怕的不是杨紫一人在原地踏步。
而是本来离开这个舒适圈的，更早的一拨人，也越走越倒退了。
这才是杨紫在今年《沉香如屑》显现出来的危机。
论古偶，她不是最有观众基础的那个；论演技，她这些年通过古偶又没磨练出什么来。
两年前《余生，请多指教》杀青，杨紫赶往古装剧《青簪行》现场。
间隙接受了一个媒体采访。
当时她已经意识到演偶像剧的隐患。
最典型的，演到高潮戏时，她开始陷入惯性心理暗示：到点了，该哭了。
主持人问：那你应对办法是什么呢？
杨紫变了。
她知道自己的问题，却回避了解决问题的方法。
“观众可能会眼熟，觉得我又在演小太阳，所以我会想怎么演得不同。”
作为一个演过《战长沙》，被原著作者吹彩虹屁，经过科班训练的专业演员，杨紫不可能不知道，自己的演技受限于人物单薄，剧情低幼的偶像剧。
但Sir不想把问题完全归结于杨紫。
毕竟。
一个女演员在最好的时光，能遇到多少深刻的剧本？就算遇到了，又能有多少机会演主角？
85花们，吃上了国剧产量暴涨、高速市场化的红利，在古装剧寸步难行，影视行业困窘的今天，依然能够握住稳稳的流量幸福，哪怕转型失败，还是能坐拥顶级资源。
而杨紫，就算《沉香如屑》不是那么俗套，能拥有《梦华录》那样制作工艺，她其实也不会引起现象级的讨论。
观众爱的是神仙颜值，更是自己的青春记忆。
晚一步出现的人，无论她个人如何努力，都无法进入那个观众心目中的殿堂了。
可从演员到行业，都进入了一种越是无望，越是摆烂的心态。
明知道角色空洞，还是照接不误。
