在早期的作品里，张可盈饰演的角色和本人的精神面貌比较贴近——年少青涩，正在经历玫瑰色的少年愁。即使是大二那年出演抗战背景的正剧《老酒馆》，因为剧本扎实，台词基本一字不改，加上同台飙戏的都是经验丰富的成熟演员，导演刘江也是学表演出身，尚未经历过沧桑苦楚的她也能跟着指引一步一步地呈现出一个鲜活的角色。
张可盈在《老酒馆》里饰演小棉袄，同台搭戏的有陈宝国、秦海璐等老戏骨。
但《幸福到万家》是一个节点。何幸运在成长环境、处世观念等方面和张可盈太不同了，要演活这个历经创伤和坎坷的女孩是个不小的挑战。为了进入角色，张可盈为何幸运构想了不少人物小传，但还是会因为把握不好度而陷入焦虑和紧张。
有一场关键的戏，是姐姐何幸福到城里探望独自打拼的幸运，并着拉西装革履的妹妹去饭馆 " 吃顿好的 "。那时的幸运虽然外表颇有都市白领的范儿，实则连一个月八百的房租都付不起，被扫地出门后偷偷住进了公司，为省钱只能上顿不接下顿地吃烧饼。
城市的霓虹灯衬得独自打拼的年轻人更加孤独。
那个场景里的幸运是很煎熬的，她有太多由孤单和无助生发出的辛酸苦楚，却因为要守护住自尊心，不能在最亲的人面前表露真实的感受。
面对这场情感浓度极高、展现人物性格和心态的段落，张可盈铆足了十分的劲儿来准备，希望能把它完成得特别好。然而当拍毕两条，导演已经喊过的时候，她觉得仍然没有达到理想状态，" 很难受 " 。这时，饰演姐姐的赵丽颖在一旁对她说，大口吃，多吃点。
她一下子感觉，内心非常柔软的一部分被戳中了。
在第三条拍摄中，人前逞强、内心实则早已兵荒马乱的幸运强忍着，泪水在眼眶打转，情绪在无言地涌动。幸运经受的无助和委屈就要决堤而出，张可盈的心境也和这个女孩产生了交叠：与其逞强较劲，去追求一个并不存在的完美，不如尽人事，把自己做到最好。
这是一份直面了具体的焦虑，真正认识到 " 万事皆有局限 " 后达成的自洽。
在拍摄的几个月里，张可盈几乎被焦虑裹挟，总担心自己不够好，眼神和平时的自己完全不一样，情绪低落到让探班的经纪人以为她 " 被欺负了 "。在这个迷茫的时期，同台演对手戏的前辈罗晋和曹征给了她很大的帮助。他们告诉张可盈，当下永远要相信自己，相信自己是好的，因为再过些年，当她成为经验丰富的成熟演员时，反而会丢掉现在一些很珍贵的东西，比如稚嫩、青涩。" 有了经验，那些真挚的东西很难再演出来 "。
总结饰演何幸运的最大收获，张可盈说道：
" 演出何幸运这样一个相对复杂的角色让我真正意识到，很多时候哪怕再努力，也会有遗憾。用更高的标准要求自己固然好，但演戏这件事没有完美。你学得越多，见识得越多，越会觉得自己什么都不会。与其焦虑，不如放过自己，去享受拍戏的过程，一步一个脚印，尽全力但不过分纠结不完美，这样才能走得更远。"
成熟是明白自己想要什么
任素汐是张可盈很崇拜的前辈之一，她觉得任素汐的表演无比真实，" 真实到让你觉得心痛 "。
同为舞台剧出身的演员，任素汐踏踏实实地在剧场里磨了很长时间，每一次表演都全情投入，" 每一场都像真正经历了这个人物的死亡 "。她不会因为演多了，就用模式化和套路的演法走过场，总是会给出让人惊喜的反应。
这也让张可盈更加坚定，要成为一个好演员，比外貌更重要的，是敏锐的感知力和踏实的经验积累。
张可盈在人艺剧场出演《原野》中的花金子。
还在上大一时，表演课的主讲老师就特别强调，当演员有任何情绪时，都要去记录这一刻的感受，比如呼吸是怎样的、内心感受是怎样的。张可盈一直把这条指导记在心里，甚至有点魔怔了，连跟人吵架时都会在心里留着一根弦，告诉自己要记住这种感觉。
