新中国的第一位童星。
是1949年10月上映的《三毛流浪记》里，扮演三毛的王龙基。
此后几十年，小童星们“前赴后继”的登上大小银幕。
有人最终成了一线明星，比如陆毅。
但更多的人，从此寂寂无名。
比如“小龙人”陈嘉男，以及《牧马人》里的方超。
陈嘉男
方超
最制约童星发展的是什么？
外形变化和人设惯性。
他们的成功，往往依靠童年时极其鲜明的特点，给人留下了深刻印象。
比如美国的秀兰·邓波儿，小时候被观众当做人间“天使”。
当秀兰·邓波儿开始长大。
身材有了凹凸的曲线，声音也不再甜美清脆，所有的特点消失后。
她就成了“路人甲”。
邓波儿也因此一度陷入抑郁。
同样，上世纪90年代初。
人们在“看厌了”成龙和李连杰后。
发现会“武功”的小孩竟然如此“有趣”。
于是谢苗和释小龙两位功夫童星横空出世。
谢苗
释小龙
但等他们长大，观众却把头一撇，还是继续喜欢成龙、李连杰去了。
谢苗和释小龙在娱乐圈挣扎十几年，也没能超越自己童年的成就。
所以，你看新一代童星，他们早早开始转型，“消灭”童年痕迹。
张子枫13岁时，就在《唐人街探案》里用一个惊悚抬头，让人彻底忘记了《唐山大地震》。
然而转型之路“代价”不菲。
张子枫拍戏被切到手指。
易烊千玺在《长津湖》剧组，脚上韧带断过两次。
但你知道最昂贵的代价是什么吗？
我们来看这位“小演员”——荣梓杉。
起点很高，第一部电影就是贾樟柯的《山河故人》。
别看那时只有七八岁，内心戏演绎地非常有层次。
（下图：先看向母亲，然后眼神撤回来，有半秒的停顿迟疑，才把头靠了上去）
接下来3年，荣梓杉拍了20部影视作品，被誉为中国最有前途的童星。
不过他饰演的角色，大多是一些有点悲伤，“心里藏事”的小孩。
这种人设，在2020年《隐秘的角落》抵达了巅峰。
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