甚至之前和蒙昌龙起过冲突，吵得不可开交的农民也都来了。
大家都吃过当穷人的苦，所以也不想眼睁睁地看着其他人再吃苦。
黄文秀正是看到了这样立体的农村，才真正去尊重和帮助每个村民。
这不只是脱贫，更是在维护人的尊严。
村里有个懒汉，爱唱歌，整天游手好闲，在别人眼里是个疯子。
但黄文秀却愿意去尊重平视。
顶着外界异样的眼光，帮他打扫卫生，清洗床单。
不是在助长他的懒。
而是要让他觉得，自己还可以有个人样，应该更有尊严地活。
村里还有一对残障夫妻。
两人一个看不见，一个听不见，都是社会的边缘人。
还都没有户口，生活在没有信号的深山老林里。
生活非常贫苦。
男的不小心把腿摔断了，但没有钱看医生。
只能拿两根树枝绑一绑，简单处理一下。
尽管如此艰难，但他们也不接受任何人的怜悯。
自食其力开了一家快递站脱贫。
「结婚以后，日子过得就算再苦，再穷，也只许我可怜她，她可怜我，不伸手向别人要一分的可怜。」
穷的是物质，而不是精神。
现在，许多国产剧都存在很大的偏见，不断强化对穷人、女性的刻板印象。
一方面，穷人总是令人窒息。
他们市侩、爱占小便宜，虚荣心极强，拥有数不清的缺点。
《欢乐颂》就是如此。
家境最差的两个女主最不讨喜。
樊胜美圆滑势利，邱莹莹是个恋爱脑。
而其他女主的人设则要好很多。
安迪是一个仗义执言的霸道总裁，曲筱绡则古灵精怪。
这就如毛尖所说，「国产剧是最封建的地方」。
「左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，然而我们的影视剧又把心机和穷人，天真和富人进行了连接。」
甚至有的国产剧干脆不拍穷人了。
主角都是中产精英、都市白领。
也压根不用为钱烦恼。
一毕业就能住上一线城市的高级洋楼，拥有超大浴缸。
日常用品也都是各种奢侈品牌。
遇到了困难了则有土豪朋友带飞。
从《欢乐颂》到《北辙南辕》都是如此。
樊胜美摆脱原生家庭，女主开启自己的事业线都需要靠安迪、曲筱绡、尤珊珊这样的超强外挂。
另一方面，对大女主的理解也非常狭隘。
从《延禧攻略》开始，就只追求一个爽字。
要像魏璎珞一样一路大开金手指，把不爽的人都踩在脚下。
这本质只是一种玛丽苏。
尤其移植到现代剧中，更加显得悬浮。
而《大山的女儿》却是近几年来难得一见的能跳脱出这些偏见的国产剧。
它和《山海情》一样，刻画的都是具体的有血有肉的人。
看到了穷人的苦和难，更看到了他们的不屈和善良。
这些能够引起共鸣。
同时，黄文秀的故事虽然不是爽剧升级流，但却体现出了女性独有的力量。
她的一生都在打破偏见。
而以她的故事为蓝本创作的国产剧也打破了国产剧对穷人、农村的偏见。
正如张桂梅校长。
奉献了自己，却让女孩们可以有机会走出大山。
在利己主义盛行的现代社会里，她走出了一条不随波逐流的路。
