必须说一句，王俊凯这回看得出下了工夫。
为了演出孟超的 " 逃犯质感 "，瘦了快十五斤，化完妆的样子，几乎让人认不出，去修车铺里体验真实的工作状态，努力去藏住自己的锋芒。
结果就是，电影中，面对特写的镜头，眼神也好，表情也罢，都不带怕的。
电影中，现实的混沌，最终集体爆发在女儿为父复仇。
国产银幕里这样的设计需要勇气——
一方面，它没有忽视 " 受害人 " 父亲身上的道德瑕疵，他 " 屁股上的不干净 " 始终是薛定谔的存在。
另一方面，它还将个人的 " 复仇 " 放射到更高的维度。
电影中公安的出场，总是慢凶手一步？
为什么？
时代局限——在那个摄像头还没有全面普及开来，大数据都还在初步建设的时代，针对这种相对隐秘和凶手具有反侦察手段的案件，普通警察要找到切实的真相是很难很难，更别说还有其他力量的干预 ……
更是记忆伤痛——真正失声的不是某个人，而是过去如钢筋水泥般密不透风的僵硬和麻木。
04
能明显感觉到，《断 · 桥》有很强烈的纪实意味。
电影多次出现摄像头的监视视角。
这是导演李玉一贯个人风格。
以纪录片导演开始拍摄生涯，26 年前一部纪录短片《姐姐》目前在豆瓣仍有 9.2 高分。
《姐姐》也打开了李玉独特的女性视角。
不是那种流行的 " 大女主 "。
李玉镜头下的女性很少具备高智商，强气场。
却有着强烈的" 发现感 "——她总能挖掘出具体的女性身上，不被常人所知、又难以被贴上标签的复杂性。
她们情绪变化多端，对世界有着敏感而混沌的认识，她们多是性情中人，与其说处心积虑地去谋划什么，她们更在乎此时此刻此地的感受。
可以说，李玉从不介意展示或是放大她们身上那些 " 最女性化 " 的特质，性感、美丽、狡黠、情绪化、感性、不理智、对于感情的依恋，等等，但她们很少作为纯洁无辜的化身。
纯洁和无辜，本来就是值得商榷的。
因此，电影不会赏玩她们的脆弱，而是看到了这脆弱背后，那难以被压垮的韧性，对外界强大的包容力，以及不达目的决不罢休的 " 疯劲儿 "。
那是一种燃烧一切，毁灭一切的力量。
《断 · 桥》的闻晓雨亦然。
父亲为子女报仇，儿子为父母报仇 …… 都很常见，但女儿为父亲报仇的主题不多。
李玉显然有意打破惯例。
闻晓雨不是一个被伤害而无能为力的小女孩形象，而是一个意志超群，信念坚定，又不失狠辣的女人。
而这种狠辣又是被逼的——
父亲惨死的真相，否定她八年的全部人生，她的失控也是对自己的保护。
李玉对于女性的洞察力，还体现在选角上。
《断 · 桥》中的马思纯之前也遭受到了一些质疑，她给人的印象一直是言情小说女主，但李玉看到她身上的层次感。
于是，电影中的她表面上看是娇憨与天真的，却又有股全情投入的劲头，有种在被逼到绝望之时，甘愿与全世界为敌的直接。
马思纯也说，复仇女孩闻晓雨，是她演过的最过瘾的角色。
《断 · 桥》还有一个让 Sir 印象深刻的演员，曾美慧孜。
她饰演菊怀义的情人甘小漾。
