Sir 觉得大舅很像一个人。
《路边野餐》里的陈升。
孤独，偏执，有情有义。
用大半生的时间，坚守住生活的诗意。
给有恩于自己的江湖大哥报仇，蹲了十几年的牢。
看不惯弟弟对儿子不管不顾，陪侄子去公园坐小火车。
最后一不做二不休——
想用老妈留下的唯一房子，换取侄子的抚养权。
开着一辆小摩托，也不知道下落，就这样找侄子去了。
他们一边被生活推着走，一边硬着头皮不认输。
如果撇开疫情的特殊背景，《方舟》不算一部很特别的纪录片。
手机拍摄，黑白影像，还有大量让人生理不适的特写镜头。
而这些镜头的运用，除了呈现疾病的可怖，死亡的沉重，似乎并没有更深刻的启示。
由于素材相对单薄，很多本可以深入探讨的命题，都停留在蜻蜓点水的程度——
家人信仰的冲突，大环境对个人的冲击，整体呈现得比较匆忙，力道不足。
但《方舟》在当下，依然是可贵的存在。
绝对真实，不加修饰。
没有煽情和刻意，只是用庄严肃穆的口吻，呈现出蝼蚁般渺小的人们，如何承受着命运一次次的考核。
导演接受《深焦》采访时说，片名虽为方舟，并不是想为人类的灵魂归处提供任何答案。
在混乱无序的当下 ，方舟或许并非最终的救赎，只意味着对自由的渴求。
就像纪录片为数不多静谧且克制的彩色镜头。
都拍摄于深夜，医院走廊的窗外。
疫情以来，加缪的一句话流传甚广。
人类能在这场鼠疫和生活的赌博中，赢得的全部东西，就是知识和记忆。
或许《方舟》就是一次诚实的记忆。
它代表着一种身处黑暗，坚信能够逃离黑暗的坚韧。
但这样的坚韧，却因看不见具体的方向而摇摇欲坠。
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编辑助理：奇爱博士多店老板娘
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