成年以后，他们早已接受了自己不再是万众瞩目的男主。
只能等着一部好作品到来，让观众重新记起他们。
功夫小子的困境是很多童星的缩影。
由于外形不占优势，他们被主流市场拒之门外。
如果成长期没有及时抓住一个代表性角色转型，大概率就会泯然众人矣。
大闹白洋淀的嘎子哥，如今就只有偷狗梗图能博大众一笑。
更直白地说，得偶像剧者得天下。
如果挤不进这个赛道，结果就是被观众快速遗忘。
这一点，同为情景喜剧开出的两朵小花—— " 莫小贝 " 王莎莎和 " 夏雪 " 杨紫——的发展轨迹就是最好的参照。
长相姣好的童星即便成功转入了青春赛道，也要经历或大或小的阵痛期。
吴磊穿上苏哥哥同款貂衣，从国民弟弟变成古装杰克苏，但演技就无法跟颜值一样服众。
哪怕最被看好的 00 花张子枫也遭遇了口碑危机，《天才基本法》里，风头就被 10 后小演员夺了去。
张子枫也多次坦承自己这方面的焦虑：
如果有一天天赋消失了，我要怎么办？
这绝非张子枫一个人的苦恼。
童星一到转型期，都在努力论与天赋论、技巧与本能中间举棋不定。
一部戏或者几部戏的评价不高很可能就丧失了表演上的自信，也越来越搞不清到底什么才是好的表演。
因为他们容易把剧作上的问题混进自身表演的问题，导致无法客观评价自己。这样的不安极有可能把他们从此困在舒适区，失去更多的可能性。
但伤仲永也好，灵气磨损也罢，不全是小演员个人选择决定的。
在这背后，他们身处的环境也许更加关键。
当我们的创作不再迷信公式和流量，当市场的剧本类型丰富到能容纳更多演员类型，天才小演员才会一个接一个地蹦出来，才会信心满满地走下去。
