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" 难听 " 带来的流量救不了华语音乐
如今每当有 " 难听 " 冲上热搜，就能在广场上看到 " 这次又是谁的歌 " 的微博，这或许意味着，" 难听 " 的热搜在开始 " 变味儿 "。
截至 2022 年 8 月 19 日，微博上 # 难听 # 话题的总阅读数达到 72.2 亿次，讨论达 164.8 万次，从营销的角度来看，这个话题无疑是能获取高流量的机会，一首歌好听还是难听，听了才能评价，没人评价意味着听的人少，所以还不如用 " 难听 " 吸引路人播放歌曲，万一觉得好听就可能圈粉了呢。有乐评人就表示，现在很多歌手的粉丝会专门冲这个热搜帮艺人宣传新歌。
我们无法统计有多少首歌因为 " 难听 " 而有了被听到的机会，但不能否认，这个话题能短暂的给音乐领域带来一定的关注度，而这或许才是当下华语乐坛令人感到悲哀的一点。
简单来说，就是大众市场已经失去了对音乐讨论的兴趣与空间，或者换句话说，音乐的好听与否不重要。
当下人们的娱乐形式多样，且大部分都是视觉化的，音乐这样的艺术形式已经逐渐沦为背景，尽管当下我们的生活中处处是音乐，但人们对于音乐的关注度相比过去也降低了很多。
过去，围绕音乐的讨论，有电台、音乐杂志这样的媒体渠道做引导，人们会把一部分娱乐时间分给音乐，在校园里讨论喜欢的歌手、喜欢的作品，会抄歌词会收集专辑。但现在，人们没有时间留给音乐，作为一个背景声，有就可以了，好听是锦上添花，不好听也凑合听，不妨碍人们刷视频追剧打游戏，这也是音乐在大众心中地位越来越低的原因。
市场上对音乐的需求在增长，但对好音乐的需求并不明显，或者说，在评价体系缺失的当下，市场也没办法形成一个具体的倾向反馈给行业，告诉行业制造怎样的音乐作品才能有重新赢得人们的关注。
那么，市场真的对音乐的好坏无感吗？看起来也并不是。在腾讯音乐发布热歌榜单时，人们对于华语乐坛的担忧表现的再明显不过，应该说，还是好作品的稀少，以及评价音乐作品标准的缺失，让大众缺少了讨论音乐、关注音乐的热情，偶尔如周杰伦这样的天王级人物的新动态，才能引发大众市场对音乐的关注与讨论。
不过向好的一面来看，音乐爱好者们仍然活跃，且由于互联网时代的表达自由性，那些热爱音乐的人仍能有一些空间沉浸在音乐中。像是豆瓣音乐上，很多不主流的音乐人还能被关注被讨论，音乐爱好者仍然会在一张专辑、一首单曲下写出自己对音乐作品的感受；而在 B 站，像 HOPICO 这样的类电台 UP 主，也在不断得以个人主观的偏好为用户推歌、评价歌曲，创造出一个人们可以讨论音乐、分享音乐的兴趣空间。
也许，评判体系的建立确实是把大众视野重新拉回到音乐上的一种方法，不过无论是目前各音乐平台上的榜单，还是前一段时间正式进入中国的 Billborad 榜，也许都不足以让大众真正投入到对音乐的关注上，因为数据的评判缺乏了对音乐艺术性的审视，而好的音乐是应该具有艺术价值的，重视这一点也才是音乐能重新夺回市场关注的可能性。
应该说，" 难听 " 的话题在短期内不会消失，对流量、关注度有需求的音乐领域还需要用 " 难听 " 来吸引关注，但如果音乐产业只寄希望于流量，那么 " 难听 " 或许会成为华语乐坛永远的标签了。
