社会对男性的刻板印象，决定了男性无法像女性一样自如地表达自己的感受，或者跟朋友交流情感。在豆瓣评分高达 8.2 的《二十不惑 2》里，" 石头 " 出国留学之前会给其他人留下信件和还原的大学宿舍作为惊喜；《我在他乡挺好的》里，三个女生会睡在一张床上聊彼此遇到的感情困惑，《爱很美味》也有类似桥段。这些在女性关系中显得天经地义的情节，好像很难合理地发生在男性身上。
在男性群像中，不仅主角之间的关系很难成立，每个人独立的故事线也被都市紧紧束缚。先说爱情，在社会层面所理解的、男性的择偶标准，比起女性来说显得较为单一，这决定了他们脑内的 " 完美伴侣 " 必然是刻板化的，要么是刁蛮任性的年轻少女，要么是温柔贤惠的家庭主妇。
再看家庭，大部分都市剧里的男性，在家庭中都只有两种定位，一种是传统的 " 顶梁柱 " 类型，比如《人世间》里包括周秉昆在内的几乎所有男性，需要赚钱养家，肩负整个家庭的重任，另一种则是近几年流行起来的 " 主夫 " 型，代表角色是《小欢喜》里的黄磊。
相比于以情感为线索，向各领域延伸的女性角色，国产剧里男性角色的成立，大多依赖一个明确的目标和成功的路径，这种路径大多出现在职场中。此外，无论是婚姻、爱情还是家庭，都很难找到能让观众共情的情感锚点。
由于现实生活中的男性之间社交距离相对遥远，更方便讲故事的办法，是将其放到一个天然能产生强关系的场域。所以，与男性群像最契合的场景不在都市，而在职场。
几乎所有成功的男性群像作品，都有着较突出的职业设定。最典型的就是 " 全剧没有一个女性角色 " 的《士兵突击》，以及大部分的军旅剧；今年收获不少好评的《警察荣誉》，除了白鹿饰演的 " 夏洁 " 之外几乎全员男性，有警察职业做托底，人物角色就会比较丰满。《穿越火线》这类竞技题材，因为符合 " 成功路径 " 的叙事模式，也与男性群像相对契合。
另外，权谋、历史、谍战等传统意义上更受男性欢迎的剧集类型，也天然能容纳男性故事。只不过，像是《北平无战事》《风起陇西》这类以男性角色为主的作品，与现在市场所理解的、男性群像的叙事模式仍然有较大的差别，只能勉强算是 " 男性向 " 作品，不然《三国演义》和《水浒传》都可以被称作 " 男性群像剧 " 了。
还有一个比较特别的场景能够容纳男性群像，那就是 " 校园 "，好像男性在进入职场之前，都有更充沛的情感，更热血的故事，和更纯粹的友情。《睡在我上铺的兄弟》和《风犬少年的天空》说明一个道理，那就是国产剧里的男人不一定至死是少年，至少当他们进入职场后，油腻指数就开始翻倍了。
2020 年 " 她题材 " 开始在国产剧中蓬勃发展时，编剧余飞就发微博提到过都市男性群像剧的缺失：" 看了很多女性视角的社会话题剧，我认为舆论积攒的力量已经够了，是时候打造一部三个好男人被理想、事业、婚姻、家庭无休止地折磨并无处倾诉，最终由朝气蓬勃踩着滑板来的阳光男孩变成抑郁症缠身、每天把所有能量释放在路怒症里的秃大肚子的过程。"
不过现在看来，至少国产剧的创作者们还是没能找到都市与男性群像的契合点，放不下脑子里的成功学幻想，也耻于在荧幕上展示真正的 " 中年危机 "，最终演变为《东八区的先生们》呈现的那样，一大堆隔靴搔痒的伪危机故事。
再退一步看，如果说女性群像剧是服务于女性对自我表达的需求，那么，男性群像剧存在的意义是什么？怎样的都市男性群像才能被称作一部 " 优秀的作品 "？这些问题目前都还没能找到答案。
在想清楚 " 为什么、怎么做、什么才是好的 " 之前，男性角色只在都市剧里作为点缀存在，或许也并不是一件坏事。毕竟这年头，连 " 我要我觉得 " 的黄晓明都开始在双女主剧里甘心当绿叶了。
