韩国人又创造历史了。
刚刚结束的艾美奖上，《鱿鱼游戏》连拿两项剧情类大奖：最佳男主角和最佳导演。
李政宰不仅是艾美奖首位剧情类韩国视帝，还是该奖项亚洲第一人。
韩剧生产出全球现象级爆款，闯进电视剧届的奥斯卡，载誉而归。
这两年我们就算看不了正版资源，也总能刷到最热乎的解说短视频。
金高银新剧《小小姐们》的抖音解说视频
民间自发搬运的韩剧看多了，我也就看出经验了。
主题高度统一，无非就是阶层固化，贫富差异，女性困境。
主角或多或少，但至少有一位女孩，还得是人穷志不穷的那种。
穷女孩前期人人犯我，黑化后我犯人人，一拳一个虚伪的上等人。
够套路，够模式，够流水线。
然而拦不住韩剧这一招，全世界通吃。
吐槽国产剧不见穷人的观众，不妨换个口味，瞧瞧隔壁韩国。
正在批量生产穷女孩的韩剧，简直是在你的爽点上蹦迪。
今年更是大井喷，6 月有《为何是吴秀在》《安娜》，7 月有《黑话律师》。
前脚送完裴秀智、林允儿演的穷女孩，这下又迎来了金高银的《小小姐们》。
不仅量多，戏份重要程度也直线上升。
《鱿鱼游戏》中郑浩妍饰演的姜晓，尚是主角团中的辅助位。
到了今年的《为何是吴秀在》《安娜》，穷女孩升级为独挑大梁的大女主。
《小小姐们》，一口气整出贫穷三姐妹的豪华大礼包。
韩剧执着于拍穷女孩的故事，不难理解。
在阶级固化的社会中，穷女孩可谓是最底层群体，是比穷男人还矮一头的存在。
她们身上烙着最复杂、最激烈、最鲜明的阶级冲突和性别矛盾，因此天然就有更强的人物张力。
秉持着 " 没有最穷，只有更穷 " 的原则，韩剧炮制出一个个出身微寒、不愿安分、甚至不择手段的女主角。
她们中有以偷窃为生的偷渡者，有被迫辍学又坚持当律师的学生，有凭借谎言跻身上流社会的谎话精，有一心嫁个有钱人的离婚女人，有给豪门千金当画替赚钱的小女孩 ……
职业年龄各不相同，但都适用一套万能叙事模板。
故事大多以女主角的旁白开始，寥寥几句勾勒出人物特点，性价比极高。
比如最近风头正盛的《小小姐们》：
以及前不久的《安娜》：
她们起初是极为典型的底层女孩形象，家中贫寒是必备项，父母中至少有一方要么患病要么去世。
安娜一家三口靠着父亲的裁缝店勉强维生，由于母亲是聋哑人士，没少被不懂事的同学歧视。
不过跟《为何是吴秀在》的女主比起来，她至少双亲尚在，念得起书。
吴秀在的父亲早早去世，由于无力承担学费，就算她成绩优异，也只能高中辍学。
《小小姐们》的三姐妹即缺钱又缺爱，摊上一对不靠谱的爹妈。
爹破产了，躲到国外不敢回来，欠的一屁股债全丢给了孩子。
妈也自私，偷了女儿们辛辛苦苦攒下的钱，飞到国外潇洒了。
徒留三姐妹干瞪眼，继续紧巴巴过日子。
原生家庭的穷，还会辐射到她们的学业和职场。
周围光鲜亮丽的同学、同事和上司，必会隔三岔五对其阴阳怪气，公开内涵，中心思想汇成一句：穷就是原罪。
神奇的是，穷是她们的最大特点，也是唯一缺点。
没投胎到富贵人家没关系，她们至少还拥有常人难及的美貌、天赋和运气。
