《小小姐们》中，小妹是美术天才，凭借一身真本领，考进全国顶尖艺术高中。
二姐是投资天才，闭眼玩股票都能赚大钱，富婆姑妈视她为财产继承人。
能力最平庸的大姐，就算只有两年制会计系学历，也能进大公司和常春藤名校生共事，相当于大专生一毕业就拿到四大的 offer。
关键她还结交到一位深藏不露的闺蜜，给自己留了 20 亿韩元的遗产。
自己穷，但亲戚朋友都是富婆，还想法设法把钱送给自己。
看到这里也就明白了，这类韩剧压根无关现实主义。
前面铺垫的所有憋屈，都是为了穷女孩一朝翻身后的延迟满足。
穷女孩化身贵族刺客，收割财富和资源，成为当下韩剧最好用的套路之一。
《小小姐们》的评论区中不乏对此的吐槽之声。
不可否认的是，韩剧能取得今天的成功，就是靠着套路组合拳。
套路化的原因，在于这些影视剧都是流水线式生产。
国产剧也被骂过流水线，区别在于一个专业，一个粗制滥造。
同样的烂剧本，国产剧拍出来就是全方位无死角的烂，画面、摄像、剪辑、打光、配乐 …… 基本没一个能拿得出手。
换到韩剧，就算剧情一塌糊涂，也能在视觉听觉上做到赏心悦目。
所以观众骂《小小姐们》，也是骂剧情，没人说制作层面的不好。
导致这种差距的，是韩剧对我们而言堪称降维打击的影视工业体系。
只有成熟完备的影视工业体系，才能批量复制作品。
水平到位，基数上去，精品产出量也就水涨船高。
韩剧展现的阶级冲突、贫富差距、性别矛盾 ……
这些放之四海皆能懂的故事，观众听不懂韩语，但也能通过字幕，对其感同身受。
可以说，工业化的生产，普世化的价值观，成就了如今韩剧的成功。
所以《小小姐们》能够戳中内娱观众，还养活了一堆短视频解说博主。
韩剧的工业化体系，生产了丰富多元的类型片。
光数数今年的，就有关注少年犯群体的现实主义题材《少年法庭》。
拍平凡社畜的生活剧《我的解放日志》，又丧又治愈。
爱情喜剧《柔美的细胞小将 2》，金高银还凭借该系列第一部提名青龙奖。
律政剧《非常律师禹英禑》，女主角是一位自闭症律师。
我们眼中的，" 韩剧怎么老怕穷女孩逆天改命 "，其实不然。
只是因为这类剧爽点多，冲突多，易于被切割成短视频解说。
解说博主纷纷选择爽剧，再加上短视频追剧逐渐成为我们的习惯，信息茧房也就形成了。
不是韩剧一成不变，而是我们只能看到类似的韩剧。
一个有趣的发现，《小小姐们》中流传甚广的台词都是讲 " 穷 "。
金高银饰演的大姐，说假如自己发大财了，就要买冬季大衣。
因为 " 冬装很容易看出一个人贫穷与否 "。
不少观众表示：编剧写到我心窝子里了。
还有人分享身边人的真实经历，和剧中女主的选择不谋而合。
我之前看《安娜》时，印象最深的不是安娜如何逆袭上位，而是她学姐的一番话。
跟依靠谎言和能力实现阶级跃升的安娜不同，学姐踏上了跟众多打工人相似的道路。
在大城市漂泊无根，努力工作六七年，也只能租得起首尔几平米的单间，背光，狭小，逼仄。
学姐瘫在床上，感慨不是一分耕耘就有一份收获。
