玉莹的心思手段都阴毒到了极点，一开始的隐忍装傻更衬出她的城府之深，令人胆寒，但她对母亲的孝顺观众看在眼里，对孙白杨的情感也可歌可泣，看到最后，观众还是会原谅她做过的一切，忍不住为她落泪。
安茜的命运更是引人唏嘘，她是一开始就看透了一切的人，别人想进宫，想往上爬，她只想离开皇后回到家里，她左右逢源，与人为善，为的只是安稳度日，并没有争权夺利的念头，但人的处境会变化，心态也会变化，她最终被裹挟进了局中，也就无法幸免。
如妃也是再精彩不过的角色。一开始她的嚣张跋扈和阴狠毒辣，与她后来的柔情似水形成鲜明对比，这个女人霸气坚硬，却因为爱情而产生了柔软的一面，怎能不让人叹惋。
毫无疑问，剧中的四个女主角，都是悲剧角色，而她们的悲剧命运在全剧一开始就已经注定，身在深宫，不入局也是入局，不想斗也会被人斗，她们只是皇权的附庸，是腐朽制度的殉葬品罢了。
我常看到有人吐槽《金枝欲孽》中的皇帝，嫌他又老又丑，像是个再普通不过的龙套角色。
在我看来，把皇帝一角安排成小配角且设计成平平无奇的糟老头子，正是戚其义和编剧周旭明的最大妙笔。
宫斗剧少不了爱情，大多数宫斗剧，都会让妃子们围绕着皇帝争宠，常会给人一种假象，他们争夺的不是权力，而是爱情。
皇帝请了相貌帅气的男演员来演，就会让观众产生错觉。
于是，便有观众在看宫斗剧也会不自觉地代入，想要与帅哥皇帝谈一场甜甜的恋爱，宫斗什么的，都只是调味品罢了。
事实是，大多数皇帝恐怕都不是帅哥，大多数妃嫔包括皇后和皇帝恐怕都没有什么真爱可言。
皇帝要的是生儿育女的机器，妃嫔们要的是安身立命的资本。
拍宫斗剧，把皇帝拍得平平无奇，就更有了符号感，看着一群如花似玉的大美女争夺这样一个糟老头子，才更有了荒诞感，让观众觉得违和，才是创作者的本意，不忍直视，就对了。
如果在《金枝欲孽》里演皇帝的是古天乐或是郑少秋，这种强烈的悲凉感都会不复存在了。
《金枝欲孽》把皇帝变成了符号，便把爱情线放在了其他人身上。
有太医和妃子产生情感，有太监和宫女产生情感，说白了这各种各样的情感，对应的都是两个字，不伦。
剧中的每一段感情线，都应了陈世骧先生评价《天龙八部》的那句名言，有情皆孽，无人不冤。
人人都是求而不得的。尔淳想得到孙白杨的爱，孙白杨却钟情于玉莹，她从因爱生妒到因妒生恨，再到想要成全孙白杨和玉莹，这样的变化让人看得心痛，只能感慨一句孽缘。
玉莹和孙白杨之间的情感同样如此。玉莹知道孙白杨对自己的深情，生性自私的她本想借此以毒计除掉竞争对手，却没想到在关键时刻被孙白杨无畏的痴情所打动，最终选择放弃一切，抛开争斗，以身殉情。
最令我印象深刻的是小禄子。
这个温柔正气的太监，一开始是我最欣赏的角色之一，他对安茜大哥哥般的关怀与照顾，是安茜在宫中凄苦生活中仅存的慰藉，但当他得知安茜与孔武定情之后，他变得自私了起来，想要把安茜留在宫中，原因很简单，不是他变坏了，黑化了，而是作为一个太监，他身体残缺，内心本就有着缺口，他需要陪伴，也就见不得别人美满。
在《金枝欲孽》里，没有无来由的黑化与洗白，有的只是一个个人身处大酱缸之中主动或被动的成长与对抗罢了。
《金枝欲孽》不但把人物拍得真切，更拍出了强烈的时代感。
它不是历史正剧，但作为一部 " 胡编乱编 "，它却有着比太多历史正剧还要强的历史感。
