今年 7 月上映，年内口碑最高的院线电影《隐入尘烟》，在内娱影史上留下了浓墨重彩地一笔。超长而又缓慢的口碑渗透，让它成为了今年最大的黑马。
电影没下院线，便上了优爱腾芒等视频网站，可以免费观看后，影院票房成绩不降反升，这在中国电影史上从未出现过。
最终，仅有几百万的制作成本，它博弈到了上亿的票房。
本质上还是国内电影市场对优质内容的饥渴。
它拍摄了一众大腕导演们不会选择触及的落后贫困地区，拍出了偏远农村生活的不易。两位男女主角马有铁和曹桂英，是底层农村的底层。男主马有铁是个大龄单身汉，终日与一头驴为伴，女主曹桂英手抖跛脚，干不了体力活，还偶有小便失禁。
电影是个悲凉又温暖的故事。悲凉是因为两人哪怕是在农村，都是被人瞧不上的边缘人物，融入不了村集体的环境中，受尽冷落。温暖是因为两个底层边缘的个体，彼此依靠取暖，他们有只属于自己的爱情故事。
他们的爱情，甚至好到有些失真。就像刘擎教授那句，" 你在世界上有一个人那里，得到了彻底的、无限的、最高的承认。"
电影从上映开始就在被骂，主要是两种声音。
一种声音是给扣了个大帽子，说它丑化了国人。这些人的说法，五花八门，概括下来就是说，他们没在电影故事看到温情，只看到了男女主村子里的人，和他们的种种行为，还有他们的亲友多是恶人，说这是对中国人的丑化。
另外一种声音，也很典型，说它抹黑了扶贫工作。不知是真的领导，还是一些人习惯站在权力之上，以领导的视角俯瞰审视众生。
本来以为这两种声音发酵发酵就算了，影视内容作为大众关注度比较高的内容，被骂也算是常规操作。
这次不一样的是，昨天《隐入尘烟》居然全网下架了。优爱腾芒等视频网站，全部同时下架该片。
真够离谱的。那这两个问题，便很值得展开讲讲。
先说丑化国人，说白了就是《隐入尘烟》村民面对比自己更边缘，更贫苦的男女主时，表现出来的是利己自私的群像。这种描述如果算是丑化国人，那么多数古今中外经典文学艺术作品，估计都得被批斗。" 性本恶 " 的荀子之类的思想家，活在今天，要瑟瑟发抖。
比如 " 穷在闹市无人问，富在深山有远亲 " 之类的句子，都该删出教科书。估计《红楼梦》的结局也得给他们调一调，哪里有国人会在他人落寞时，搞 " 树倒猢狲散 "、" 食尽鸟投林 " 那一套，贾家众人等不得被好好收留下来，国人里怎么会有这么多坏人，没有这样的。
" 利己自私 " 是人性的客观描述。如果人被强制要求不能利己自私，估计现代经济学大厦都得崩塌。毕竟，" 经济学之父 " 亚当斯密，为经济学架构的理论基础就是：人是经济人，人的出发点是自私利己。
在短短的内娱影史上，被骂丑化国人，《隐入尘烟》不是第一次。每每我们的影片要出海，在国际市场上获得赞誉的时候，总有人站出来觉得作品丑化了国人。8090 年代巅峰期的张艺谋、陈凯歌等人，20 多年前初露锋芒的第六代导演们，都被骂过。
当年，他们的作品在国际内容市场都叫得响。这些年，他们的作品倒是没有人骂了，很多人也早就失去了魅力。现在国际市场上，取代他们地位，叫得响的是韩国的影视内容。
韩国人不觉得《寄生虫》、《燃烧》和《鱿鱼游戏》等片中刻画的韩国人是在侮辱韩国人，他们对人性灰暗刻画得淋漓尽致，底层困境描述得更尖锐，结果作品行销全球。韩国政府和大领导们都出来接见主创团队，觉得他们在为韩国争光。在韩国，文化内容成为了创造外汇的产业。
用脚趾头都能想到，如果《寄生虫》、《燃烧》和《鱿鱼游戏》等片是中国人拍的，导演和众主创在国内会遭遇什么压力。
今年年初，徐州事件爆发的时候，我们几个朋友私下在聊，如果当年《盲山》能成为票房冠军，成为最有影响力的作品，我们国家当下女性的处境会不会更好上一些？徐州的事件，会不会早就被解决掉了。
然而多年前，《盲山》上映时，彼时的它和今日的《隐入尘烟》获得过同等待遇。它也曾被骂说想要以国人的丑态去博取国外的奖项。
