▲《又见一帘幽梦》
尤其当那些震碎三观的对白被反复提及，只想为绿萍掀起的腥风血雨叫好几句。面对不留情面的残酷，光顾着承受和吃苦，终究是太伟大了，没法歌颂。 这么说来，对 " 反派 " 的理解，多少也是种成长验证。更理解了世界不是非黑即白，也更能解读人性里的崎岖。 但细究，" 迷人的反派 " 也是这两年才兴起的定义。世界正在复杂起来，对味的反派，或许要比拘谨的 " 真善美 " 设定更契合当代的写实审美。
▲迪士尼迷人反派系列《沉睡魔咒》《黑白魔女库伊拉》
大概也因此，反派角色并不吃香的十几年前，导演王晶才会脱胎于古龙原著里的 " 江玉郎 "，抽拉杜撰出来一个 " 恶女 " 角色。 虽然一度被嘲魔改经典，可人性的斑驳断面就是王晶一如既往的欲望江湖，从不那么正邪分明。 而且，那年头的荧幕上，杀伐果断、背负雪恨的男性角色已经有太多，让 " 江玉燕 " 当个传奇反派，本身也是个颇值得玩味的思忖。
而杨雪之所以接演 " 江玉燕 " 这个角色，也是为她孤注一掷的凶狠与复杂所动。作为演员，复杂比善良更有吸引力。 但也不得不说，这些年的好剧标准，多少有了些奇幻的变化，如今似乎流量和戏份，要来得比角色本身更重要。 总觉得国产剧越来越少用心地描绘反派了，更多见的，是靠服化道和浮于表层的演技来演绎的悬浮黑化。
当然没法忽视对影视剧的审核门槛，可单就观众的角度说，对于一个真正的反派，我们的荧幕宽容度也并不如想象中那么高。 挑战一个坏的、爱算计的反派角色，对演员来说需要莫大的决心和勇气。对女演员来说，更是如此。
▲网络上因角色上升到演员本人的语言暴力。
《我的前半生》里的凌玲、《三十而已》里的林有有，都是曾被声讨到关闭社交评论的鲜活例子。入戏的观众兴头一起，演员就是角色最好的靶子—— 李明启因为出演了容嬷嬷，曾被出租车司机拒载、被小贩扔鸡蛋；安陵容的扮演者在微博上庆贺女儿新生时，被远方的陌生网友念咒 " 祝福 "；人气稍低一些的，《延禧攻略》里的尔晴，角色的负面也一路蔓延到了戏外的家人身上 …… 听说越来越多女演员不敢轻易挑战反派角色了。其实也不意外。说到底，也是给予她们的善意和支撑太少。
▲《延禧攻略》尔晴扮演者在节目上聊起 " 恶评 "。
《我的前半生》播出后，吴越就没少因为 " 凌玲 " 挨骂。恨意也大多波及她本人。有人因为她入骨的演绎，乐此不疲地翻她的情伤、她的情感经历。似乎总得为片面的定义翻点什么证据才行。 所以剧还没播多少集，吴越就关上耳朵、手动屏蔽了微博底下的杂音。毕竟，关于演员不够用心、杂念太多的无奈已经太多，之前演技大赏的节目《我就是演员》里，导师们对此就有过不少针砭的批评。
▲遇上少有的、为她说几句好话的人，反倒让人感触颇多。
放在今天，仍在认真对待角色的演员，其实是挺值得高兴的。如果哪天荧幕上只剩扁平、毫无生命力的角色可看，该多无聊啊。 比起只演好人的演员，还是想多看些好好演人的演员。 讲真，如果有主角光环加持的话，我觉得这届观众，其实是更有意愿观看、理解不好惹的女人的。像大女主剧和最近刚火起来的 " 娇夫文学 "，可以说就是这样催生的。
▲《我的野蛮女友》
还记得十年前，尔虞我诈宫斗戏里战到最后的甄嬛，直到今天还是大女主天花板。那会儿我们爱的，不就是她手起刀落的无畏手段么？如果不是主角视角，" 恶女 " 大概也是板上钉钉的称谓。 但大女主剧走到今天，已经不再有新鲜感了。一来是角色越来越拘谨，对所有可能有争议的事情避而远之；二来，只靠层出不穷的金句烘托强悍、独立的人设，内核未免虚弱。 就连以往颇有看头的反派角色，也在这样的同构下逐渐苍白。
