陈可辛可能从来没有如此受关注过。
甚至，没有如此受期望过。
自他出海筹资拍剧的消息一传出，便沸腾了整个影视江湖。
项目：几年前被搁浅的电影转拍剧集。
主演：章子怡。
题材：民国碎尸案。
一句 " 敏感题材，恐失内地市场 " 让这则新闻多了许多电影之外的联想。
人们时而雀跃。
毕竟创作者能拍想拍的作品，才是健康的创作状态。
时而又很落寞。
出海背后那个隐形的困境，大概也不会因此改变。
但今天，肉叔却想多说一句——
或许，我们无需为陈可辛操心。
他的嗅觉比你我都敏锐。
01
辗转的候鸟
陈可辛有一种 " 敏锐 " 的触觉。
他似乎总能很准确地感受到 " 凛冬将至 " 的信号。
并投入到下一个阵地中去。
于是几十年来。
他就像一只候鸟一样，不断地测探着影视市场的冷暖，不断在迁徙。
并不断地 " 自救 "。
先是毅然决然地去了好莱坞。
1996 年圣诞。
那个时候香港电影由盛转衰，尚有余威。
但当《甜蜜蜜》还在上映的时候，他就拖着个大箱子出现在机场了。
他知道，留在这里已经没有什么出路了。
《金枝玉叶 2》不如预期。
《嫲嫲帆帆》严重超支。
香港的市场，肉眼可见地将萎缩下去。
他决定出去闯一闯。
《情书》片场，陈可辛在好莱坞唯一一部电影，由斯皮尔伯格监制
后是把目光投向泛亚洲。
好莱坞到底不适合香港文艺片导演。
而香港电影又果然颓了下来。
怎么办？
陈可辛想到了 " 泛亚洲制作 " 的概念。
2000 年，陈可辛成立了一家叫做 Applause Pictures 的公司，集结亚洲各地新锐导演，尝试打造更国际化的优质电影作品。
是的，和现在的 Changin' Pictures 同一模式。
并非没有佳作。
这期间他集中推出了《晚娘》、《春逝》、恐怖片 IP《见鬼》《三更》等等。
其中最出名的《三更》系列更是集结过四地导演：
日本的三池崇史（《热血高校》）、中国的陈果（《香港制造》）、泰国的朗斯 · 尼美毕达（《鬼妻》），以及韩国的金知云（《看见恶魔》）和朴赞郁（《老男孩》）。
《三更 2》参展过柏林、威尼斯电影节
只是到了最后，他说他想联合《我的野蛮女友》的郭在容、《情书》的岩井俊二一起拍一部爱情片，却发现无人投资。
他便知道，他又要另寻他路了。
最后则是毫无保留地奔向内地。
2003 年，张艺谋的《英雄》在内地揽下 2.5 亿的票房。
陈可辛感叹：" 原来内地可以是这么大一个市场 "。
于是，他来了。
从香港迁往北京。
不同于当时其他北上的香港导演（更多是来内地集资拍港片），陈可辛一来，有落脚扎根的姿态——
拍内地题材，讲内地故事。
北上 17 年。
从导演《投名状》《中国合伙人》《亲爱的》再到《夺冠》，从监制《七月与安生》《少年的你》《送你一朵小红花》再到《一点就到家》，陈可辛的创作一步步深入内地市场，进而投身主旋律题材。
业内大家对他的评价是，" 北上的一批香港导演中，融入内地最为彻底也最成功的一个。"
只是，然后呢？
疫情这三年，国内电影环境发生了翻天覆地的变化。
2019 年到 2021 年，全年故事片产量分别为 850 部、531 部、175 部，肉眼可见的数字下滑。
题材单一，撤档频发，每一部电影的结局都不可预知。
电影依旧很重要，电影行业却越来越不重要。
而他自己的电影呢？
2014 年至今，他导演的作品能够上映的，仅有支离破碎的一部。
《夺冠》上映时他说：
" 电影是妥协的艺术。"
