而这类题材之于年轻艺人的选角要求也相对严格。
小海说，这类题材在挑选年轻艺人时，除了和过往作品挑选演员一般，注重演员的个人形象、商业价值和角色匹配度问题外，演员是否有过硬的文化素养，是否愿意花时间了解历史背景等，都是重点考核对象。
赵丽颖在拍摄《幸福到万家》时，曾在剧组开机前，就早早去农村体验生活；李沁当年在拍《白鹿原》时，也曾跟着剧组前往陕西蓝田待了8个月。
更不提年代剧“专业户”殷桃，这几年跟着年代剧一起成长、逐渐被年轻观众认知……
（《白鹿原》李沁）
年代剧之于年轻艺人的重要性，市场有所感知；而年轻艺人之于年代剧，更像是“加速器”。
不管最终呈现效果如何，可以肯定的是，是他们的到来，加速了年代剧“年轻化”的脚步、也奠定了这类题材之于市场的重要地位。
创作“年轻化”
如果说年轻艺人加速了年代剧“年轻化”的发展趋势，是显性的；那么这类题材之于创作层面的“年轻化”，则是委婉的、甚至是分化的。
《胡同》《我们这十年》等一批年代献礼剧的播出，让大众看到这类题材之于市场中的年轻化表现。电视剧发行经理方方说，它们的年轻化表达相对隐晦，主要是体现在叙事视角、选材，乃至于价值观传递等层面。
比如《胡同》，它所讲述的是三个不同年代，三位女性如何从一名平头百姓当上居委会主任的故事。女性、平民化视角，小人物塑造，以及剧集中所传递出的“让百姓过上幸福日子”的核心价值观，古今通用。
《我们的十年》也是如此。该剧通过11个单元故事，塑造出一群新时代人民群像的创作手法，也与传统年代剧有着本质区别。
市场中，另一类有着明显年轻化趋势的年代剧，则要从这两年该赛道逐渐涌入的一批新题材说起。刘畅执导的《启航：当风起时》是一部，张新城、蔡文静主演的《光芒》是一部。
再往前看，易烊千玺、黄子韬领衔主演的《热血同行》，黄子韬主演的另一部作品《热血青年》等，都属于此类作品范畴。
它们之于年代献礼剧最大的不同是，在作品创作维度里加上了更多流行元素。譬如《光芒》中男女主角偏偶像化的情感表达，《双镜》里观众喜爱的悬疑元素和百合CP，包括《热血同行》中的双男主设定，以及《启航：当风起时》中的励志、商战、热血等元素。
