虽然比起多次穿越的循环结构，穿书在时间线上的延展度并不突出，但在空间上更有张力。当另一个世界的人和现实世界的人发生情感纠葛，他会选择留在现实世界，还是因为某些原因不得不回去，这种设定放在甜宠剧里，无疑会使情感的浓度成倍增加。
和上一个时期的穿越剧相比，这些剧除了设定更巧妙之外，最重要的变化在于，主角被赋予了穿越的 " 动机 "，也就是从 " 被穿越 " 变为 " 主动穿越 "。强化动机能够有效地增强两个时空的连接性，或是为了弥补某些遗憾，或是为了找到真相，总之能够让不同时空之间的反复穿越变得合理而有吸引力。
回到创作层面，穿越给影视作品提供了多重叙事时空的可能性。这意味着过去只能发生在单一时间线和同一空间的故事，拥有了交错的机会。因此，能最大程度地体现不同时空的碰撞感，并放大由此而来的情感波动，是穿越剧的制胜魔力。
穿越了，然后呢？
跳出内容来看，近几年能突围的小成本甜宠剧，多少都带点比较特殊的设定。从 2017 年的《双世宠妃》，到 2019 年的《传闻中的陈芊芊》，再到去年的《一闪一闪亮星星》，都是凭借着讨巧的穿越设定突出重围的。
这和甜宠剧市场的内卷有关。毒眸（ID：DomoreDumou）在 " 一集亲 11 次的《余生》，不说自己是 " 甜宠 " 一文中提到过，甜宠剧是偶像剧的简化版本，是爱情故事里的一种 " 切片 "，提取并放大了亲密关系中的甜蜜片段，抛开过去言情剧所涉及的职场、家庭等更复杂的现实纠葛。
然而甜蜜的呈现总是相似的，比如无休止的吻戏，一见钟情或意外同居。因此，避免桥段复用和撞车的一个破题思路，就是加入 " 高概念 " 和 " 强设定 " ——用一个现实生活中不可能发生的故事背景，来消解甜宠本身带来的 " 虚假 " 感，同时丰富剧情的可能性。
巧合的是，就连甜宠剧这个标签，也是源自《双世宠妃》。该剧凭借着仅 2000 万的投入，获得了将近 40 亿的网络播放量，并乘势推出第二部。两部作品的累计播放量超过 90 亿次。" 甜宠剧 + 高概念 " 也因此成为了剧集公司以小博大的捷径。
市场需要穿越剧，这点毫无疑问。但需要搞清楚的一点是，观众需要从穿越中获得什么？
在更早的时候，穿越代表的是一种逃离现实的隐喻。在《步步惊心》里，女主角 " 张晓 " 穿越前是默默无闻的职场小白领，在现实生活中过得并不如意，而穿越到古代之后，她展现了作为 " 现代人 " 的优势，不仅知晓历史的进程，还有着现代女性的思想，也因这种 " 特别 " 俘获了王爷们的心。
这也是为什么我们可以说，如今的穿越剧在内核上向前进了一步。如果说此前，穿越所提供的功能是建构一个全新的环境，让故事合理地跳跃到另一个时空，那么现在我们至少在穿越剧中，看到了不同时空的交互，以及比 " 逃离 " 更重要的表达。
在很多现代穿越剧中，穿越成了 " 自我回溯 " 的过程。主角穿越到另一个时空（大多是过去的自己），是为了找到曾经被忽视和遗忘的感受，或是以新的视角体验过去的故事，从而产生新的感悟，这是一种 " 与过去的自己和解 " 的方式。
穿越的另一层含义是 " 反穿越 "。《天才基本法》里，" 草莓世界 " 的裴之穿越到 " 芝士世界 " 后，因为贪恋家庭的温暖，产生了不想回去的念头。在经历了一番纠结之后才终于选择回去。这是穿越的深层次解读：即便有人能够操纵时空，活在当下仍然是最重要的事情。
每个人都只能活在此时此刻，但所有人的脑海中，都有另一个世界，或是另一重完全虚构的时空，或是怀念的过去和未知的明天。我们需要在虚拟世界中想象一个完全不同的自己，过着完全不同的人生，也想要回到过去弥补遗憾，或是传送到未来，体验更多未知。
