鸟鸟一度认为女性的容貌焦虑甚至连死亡都无法消弭。这种痛苦的生活体验成了她舞台上最著名的段子：楼兰美女与干尸二号。
" 一个女生在一些人的价值排序里，第一要好看，第二性格要好，第三工作能力要强，这个排序让我觉得我是没有主动权的，一旦没有第一个价值，好像其他东西都是 0。"鸟鸟的这段话虽然非常丧，但也非常真实。
女孩在成长过程中会遭遇许多矛盾的质疑。如果你容貌普通，会被质疑怎么打扮都没用；如果你长得足够好看，又会被灌输美貌不能当饭吃。
如果你学习不好，父母会拼命打击你的长相，告诉你 " 女人不能要一头没一头 "；如果你学习足够好，小时候父母会担忧你后劲不足；长大后会担忧你找不到对象或者婚姻不幸福，因为高配男兼容低配女是公认最稳定的家庭模式。
而一个男生无论长成什么样子、学习好不好，他面对的都是正向激励，比如男人不需要好看、男人可以大器晚成、男人就算学习不好还有力气 ……
在这些矛盾的、左右为难的教育后面，体现了社会所默认的女生性别劣势：男人的生命被放在一个漫长的纬度去考量，女人的生命则被压缩在一个狭窄的空间。
女人太自信被说成有野心，不自信被说成自我矮化；男人的自信等同于理想与抱负，不自信则是谦虚谨慎。
男孩、女孩从小面临着两套话语体系。
放置在脱口秀舞台，即使同样走丧系路线的何广智。预设的立场是如果自己得了冠军就想尝尝爱情的苦，而鸟鸟担心的则是自己就算得了冠军还是找不到男朋友。
在鸟鸟的文本里，有很多这种看上去似乎专属于社恐女生的碎碎念，表达的却是大多数女性的困境。
杨笠的女性主义刀尖朝外，鸟鸟则刀尖朝里。
回老家追求稳定生活仅仅 8 个月之后，鸟鸟去上海参加了笑果训练营的培训，一周培训结束，她决定辞掉老家的工作，签约笑果、搬去上海。
在接受《南方人物周刊》采访时，鸟鸟回顾这个选择——那时候生活里发生了一些事，让我觉得一个稳定的家庭的愿景其实是很虚幻的东西。我就想，我不如自己出来追求一点事业的东西。
这个回应非常隐晦，但似乎与个人感情有关。
27 岁相貌普通的女生决定改变生活，首选是结婚生子，往往这条路走不通才会选择拼事业。而一旦当她放下婚恋执念，人生就赢在了这个没有选择的选择上。
在讲居家隔离做饭的段子里，鸟鸟明确表示自己不爱做饭，因为做饭这项活动不具备成绩可留存的成就感。她甚至把厨房比喻为地狱，同样有刀、有火、有油，甚至人们连动词都用得一样：下厨房、下地狱。
在地狱段子之后，鸟鸟真情实感地说，我妈做了二十多年的饭，我现在想起来心生崇敬，同时话锋一转：因为妈妈做的饭不好吃，我在上海还帮我爸点外卖。
顺着这个逻辑，当有朋友安慰鸟鸟，不会做饭，正好筛掉了一批不合适的男生，鸟鸟回应：对，我筛掉了一批需要吃饭的男生。
" 需要吃饭就自己去厨房做 " 是一个常识，" 我不下地狱（厨房）谁下地狱（厨房）"，但当男人有了老婆，就拥有了女人替他们下地狱（厨房）的特权。
另外一场比赛里，鸟鸟讲自己搬家。
东西不多，请了搬家公司，好心地一直在帮师傅一起搬，然而到了最后，" 豆大的汗珠脸上一个都没有 " 的搬家师傅，非说太累了，让她加 100 块钱。她不想加，又担心师傅已经知道她家的地址。
" 那时候我就希望我能长得高一点壮一点，这样我就可以毫无畏惧地跟他说，你累了吗，你好菜啊。"
门口常年放两双男生的鞋，阳台上常年挂几件男士衬衣，当邻居问为什么只看到你男朋友的衣服，看不到人，回复：我男朋友进去了，我公安局的亲戚抓的。
