为什么做出防弹少年团的,不是杰尼斯的,防弹少年团吉尼斯,防弹少年团不造该叫什么,防弹少年团做了什么为什么做出防弹少年团的，不是杰尼斯？
这一年，做房地产的投资人李飞，无意中投资在网上看到了一篇名为《关于在中国建立类似日本杰尼斯事务所艺人经济公司》的策划案，就这样和这篇文章的作者黄锐建立了联系，成立了公司"时代峰峻"。
后来的故事，大家都知道了。
偶像，铁饭碗还是青春饭？
SMAP在2016年解散，此时最大的成员44岁，最小的成员也有39岁。
解散信息发布时，尽管正值里约奥运会期间，日本NHK还是中断了里约奥运会直播，用差不多两分钟时间来插播SMAP解散的消息，次日，日本各大报纸，甚至体育报也破例把SMAP宣布解散的新闻刊登在头条。
B站UP主@山山山山梨 曾这样对标内娱，解释SMAP五个成员的影响力：可以理解为是何炅、撒贝宁、沈腾、沙溢、孙红雷组成了一个组合。SAMP提高了"偶像"这个词的天花板——
截止到2015年，SMAP的5位成员共获得了21次日剧学院最佳男主角，其单曲《世界上唯一的花》被奉为"日本第二国歌"，是日本三十年内(1982-2011)最畅销金曲。SMAP成员更是在2011年时，成为首个中国领导人单独会面的日本艺人。
"偶像"这个词蕴含着的丰富可能性，在杰尼斯的其他组合里也能看到。
比如男团TOKIO在团综《铁腕dash》中，靠自己的双手，用11年平地建起一个村落，开辟田地、种植蔬菜、修建房屋等。其队长城岛茂还曾受邀以农业专家身份，参加在首相官邸举行的政府农业福祉合作推进会议。粉丝也戏称他们为"农业重金属团"。
从各大组合奇招怪出的综艺节目就能看出，杰尼斯相信自己的培养，也相信自己的放养。他们不止在这种策划上"放养"，线下高难度的舞台表演，也都让练习生们自学。
日本的舞台剧非常"卷"，"杂技"是很多舞台剧表演者的必备，后空翻、走钢索、空中翻滚等基本是司空见惯，拥有多部当家音乐剧的杰尼斯俱乐部也是如此。
来点杂技｜bilibili雾月森
这些复杂的杂技动作和舞蹈，杰尼斯会有老师进行培训，但训练并不长。在2012年NHK拍摄的杰尼斯练习生纪录片中，一位老师淡淡地表示："舞蹈只会教一遍，学不会就会被淘汰啊。"其中也有练习生谈到，因为要去给各位前辈做伴舞，还有夏日的各种音乐剧巡演、演唱会，有时候一天要记下60个舞蹈。
更令人匪夷所思的是，有这么多的线下演出要做，但杰尼斯只教舞蹈和杂技，歌曲练习都让练习生们自学。喜多川曾说"不想看整齐的舞蹈，想看每个人都不一样的舞蹈"，而泷泽秀明也在纪录片中表示，正是因为这种自学，才让杰尼斯组合每个人都有鲜明的个性。
这种"自己看着办"的思维贯穿杰尼斯练习生培养的始终，在杰尼斯的音乐剧表演时，成员们的服装也是自己来管理，舞台上所有的道具摆设、更换，甚至是那些高难度的飞天装置，也是由练习生们自己来操作。泷泽秀明能在16岁担任杰尼斯练习生演唱会的制作人，承担歌曲安排、服装设计等幕后工作，乃至后来成为副社长，也离不开这种思维的影响。
喜多川乐于看到旗下偶像根据自己的喜好，发展出不同的样貌。他曾在采访里表示，他选偶像，比起能力，"我真的想做"这个欲望大于一切。龟梨和也因为棒球排练缺席练习生排练时，他也会说"那你就成为第一个进甲子园的偶像吧！"
或许，正是因为杰尼斯创始人鼓励"个性"的基础，才会有杰尼斯普遍的"终身偶像"。他们从未尝试撇清自己与这个标签的关系，无论做再多的职业拥有再多的爱好，最终仍是指向自己作为"偶像"的身份。
在中韩，"偶像"更多时候意味着"青春饭"，但在杰尼斯，"偶像"是一个"铁饭碗"。
当然，这些闪烁着理想主义的美好话语可以真的实现，杰尼斯偶像能在各个领域肆意生长，有一个前提：杰尼斯在日本媒体界拥有强势的话语权。
喜多川出生于美国，父亲是日本佛教某宗派美国别院的僧侣，掌管着一家寺院，上世纪30、40年代的日本艺人到美国巡演，都会选择到这儿来演出，喜多川也由此结识了一些业内人士，借此到日本来发展事业。
