《龙之家族》（简称“龙屋”）已经播出了4集，没有预想中的精彩，更多的是无聊剧情的延续。
如果说，《权力的游戏》剧集（简称“权游”）高质量呈现了《冰与火之歌》著作所创造的奇幻世界，《龙之家族》剧集则更像一部败家子争夺继承权的血腥流水账。
加上选角的失败、剧情节奏编排的平庸、主线故事延展的乏力，让已播出的内容在剧集品质和精彩程度方面与权游系列（不含烂尾部分）简直相差甚远。甚至可以说，除了主题曲与黄暴画面一如权游外，龙屋没有任何可与权游匹敌之处。
龙屋选取的故事在原著中不是最精彩、跌宕的部分。它是一段下行结局的悲剧故事，权游中，席琳公主就对这段被称为“魔龙狂舞”的故事有过言简意赅地描述：
“魔龙狂舞”讲的是发生在雷妮拉·坦格利安和她同父异母的弟弟伊耿之间，为争夺七大国控制权的战争。他们都认为铁王座属于自己，当人们开始宣誓效忠其中的一方或另一方时，他们的战争将七大国一分为二，同胞相残，魔龙狂舞。当这一切结束的时候，千万人死于非命，而这对坦格利安家族来说同样是一场灾难，他们从未真正恢复元气。
《血与火·坦格利安王朝史》（以下简称“血与火”）原著虽然是围绕龙家的铁王座之争展开的，但是仍然是一部众多家族卷入与参与的权力之争，其间呈现了坦格利安、瓦列列安、海塔尔、拜拉席恩、霍尔、马泰尔、艾林、史塔克、斯莫伍德等众多家族争斗与合作的兴衰史，涉及了众多家族的传奇人物，也呈现了坦格利安家族统治时期的波谲云诡。
龙屋剧集所选择的故事时间线，始于众多家族已经臣服于坦格利安家族的王权之下多年，如果不是坦格利安家族的铁王座之争，各大家族几乎处于相对和谐共处的状态。整个故事在原著中是“历史发展”（ 乔治·R·R·马丁虚构世界的历史）的重要组成部分，而当它独立影视化的时候，如果编剧和导演不对原著的主线故事和人物进行合理拓展，整个故事便会显得过于单薄与乏味。
人物选角与塑造无法支撑原著形象。抛开演员选择过度的政治正确让演员饰演的角色没有足够的魅力不谈，已经播出4集的龙屋，至今没有一个让人印象深刻且充满魅力的人物。无论主角还是配角，从剧集开始到第4集结束，都像一个个面目模糊不清的皮囊。
龙屋剧集的主角主要是坦格利安家族的几位王位继承人，但无论哪一个人在原著中的形象都是相对平庸且没有吸引力的。
比如韦赛里斯一世作为国王，最大的性格特征就是软弱、逃避，剧集依样塑造了一个软弱又优柔寡断的国王。
而她的女儿雷妮拉公主除了因为是嫡女被封为铁王座的继承人，并没有特别突出的才华、智谋与功绩，剧中的雷妮拉被塑造得更加狭隘、平庸，从第1集到第4集都是一个因为父亲和臣僚重男轻女而愤愤不平的叛逆者，不仅没有呈现什么特别的才华，做出什么出色的决定、事迹去扭转众人的偏见，反倒在叛逆、颓废的路上越走越远，比如跟着叔叔去妓院厮混，让那些极力反对她的人有更多把柄质疑她的继承权。
就连马丁本人比较偏爱的灰色人物——浪荡王子戴蒙·坦格利安，在剧中除了颟顸、不驯的一面，也没有更多侧面刻画了。
在原著中，戴蒙·坦格利安作为“血龙狂舞”的主角之一，曾多次更换阵营，是一位典型的维斯特洛灰色人物。他既有不少大无畏的英勇行为，也不乏肮脏无耻的劣迹。可是在剧集中，戴蒙的英勇无畏与肮脏劣迹之间的衔接与转换非常生硬，更像一种精神分裂的拼接，而非人物本身的复杂性格所自然引发的重叠。
目前来看，龙屋在剧情、节奏的把握层面，远远逊色于权游系列。
权游剧集的原著《冰与火之歌》小说本身就具备了强烈的影视化基因，马丁在写作手法上运用了POV，通过轮流交换人物第三人称视点的叙事方式展开故事讲述，这让小说改编成影视化的剧集时更加容易、也更精准，剧集在原著的基础上，呈现出多重奏般的视听体验。权游系列剧集几乎每集有小高潮，每季又有大高潮，整个系列也有系列高潮。
而龙屋所取材的“血与火”，在作品创作方式上与“冰与火”大为不同。“血与火”是一部虚构历史著作而非传统的小说，马丁在这部虚构历史中，以第三者视角用线性叙事讲述了坦格利安家族的源起、征服、统一、内战、以至逐渐走向衰落的历程。
