张晋：男人嘛，可能都有一种尚武、喜欢枪械的情结，我在看剧本的时候，就发现里面涉及到小队成员的武器装备都列得清清楚楚。你能看出导演、也是编剧蒋丛他花了很大的心思，因为从你拿什么枪械，使用什么样的刀具，这些都可以看出这个人物某些方面的性格和特质。后来导演跟我们谦虚，说他并不是一个资深军迷，但他在创作过程中，有一批军迷朋友给他出谋划策，特别是我们这次的军事顾问吴鑫磊先生，给我们提供了很多职业的指导和建议。
张晋：你比如说我们在进组前都进行了一段时间的枪械战术训练，学习了很多军事知识。同时，吴鑫磊老师又针对这部戏里“狼群”的人设，对我们的动作进行了细节上的打磨。我们在使用枪械上同正规的解放军战士肯定是不一样的，一方面同样是要求娴熟，另一方面则要体现出个性。像老刁这样的老兵，他懂得张弛之道，知道什么时候可以放松下紧绷的神经，不会一直端着枪，或者把枪就规规矩矩背在背上，而是可能有时候横着放，有时候斜着放，但你又不能显得很拉胯，像是散兵游勇，这个分寸感也特别重要。
说到装备和服装，我们在现场的办法是穿上之后就不再脱掉了，就是要让它们“长”在自己身上。以前我拍《一代宗师》的时候，马三穿的是棉袍马褂，我每天在片场都穿着这身行头，像马三一样坐在那里，没我的戏份我也是如此。这次到了片场，大家行动坐卧走都是带着人物角色在身上的，都在体会那种在执行任务的时候随时就能出发，随时就要掏枪射击的感觉。
澎湃新闻：吴鑫磊曾经在法国外籍军团伞兵单位服役，《狼群》中也有很多特种空中运输以及高跳低开“HALO”的戏份，也让这部电影有别于普通的网大。谈谈这部分的拍摄体会？
张晋：哈哈，“HALO”那可不是谁都能学会的，这部分是采用绿幕拍摄，当然在设计方面主创也花了很多心思，好莱坞同类电影一般也有类似在夜间伞降到敌占区的镜头，这方面我觉得《狼群》也经得起影迷的挑剔。直升飞机直接用吊索把人吊起来撤离的戏，那座桥是实景。我们是在新疆克拉玛依拍的，每天都挺早出发的，因为要抢光线，拍摄地也比较远。最难忘的还有拍夜戏，天气实在太冷了，零下二三十度。大家在片场宵夜，组里会给我们端出一碗羊汤，喝完身上暖和起来了，心里也是暖的。
澎湃新闻：尽管这一次玩枪多一些，但观众肯定对你“动手”的戏份有所特别期待。谈谈你和动作指导董玮此番合作，如何设计拳拳到肉的搏击场面？特别的，最后一战和大BOSS短刃格斗的戏份，具体介绍下。
张晋：这次跟董玮指导在开拍前，我们就确定要走实战风，就是不太注重那些所谓的功架和招式，而是偏实战，很多动作都是本能。现场有些动作也不在设计之内，像是短刀相接的时候，往后退或者往前进都是本能反应。片中饰演大BOSS的外国演员，他进组的时候就表示自己会使用短刀格斗，而且他就是带着自己的短刀（道具）来的。拍戏的时候，我们俩基本就是本能对本能，因为从剧情设置上，老刁必须马上干掉他，才能阻止油气田的大爆炸，一上来都是废话不多说，刀刀致命地往身上招呼。导演现场的要求也是希望我们要把情绪做到位。坦白讲，我本人之前并不是军迷，平常也不会去玩枪和匕首，但在片场它们和我一刻不离，就是要让它们成为我身体的一部分。
澎湃新闻：我对你在《叶问3》里使用两把八斩刀对打甄子丹的双刀印象深刻。都是利刃，用刀和用匕首拍戏有什么不同？
张晋：在中国功夫里使用刀，和现代军事格斗里用匕首肯定不一样。刀的动作是以劈、砍，斩杀为主，匕首则是要刺、戳、划为主，《叶问3》里我和丹哥的对打，如果你仔细去看，特别是展示俩人全身的动作时，会看到我们的双腿其实都是扎着功架的，上半身无论是隔、档，一招一式如果慢下来看，也都有招式。中国功夫片有自己的一套讲究，也讲究观赏性，比如说我要是打形意拳，出拳是不能高过胸的。但在《狼群》里完全不是这样，格斗片就是要偏写实，出手就是以打倒对方为主。
：片中，老刁的角色允文允武。除了打戏，你也有不少内心戏份，比如和柯童的关系上，老刁在这位后生面前亦父亦兄。再比如在队员“蛋壳”牺牲后，老刁在痛哭之后又要坚强领导团队，谈谈这些。
张晋：作为一个团队的队长，他不能在人前暴露自己脆弱的一面，他必须绷得住。其实我拿到最早的剧本里，开场就是他在殡仪馆看着自己一个兄弟的尸体被推进冷柜，他这个行业也是刀口舔血的（职业），身边会不停地有兄弟离开，他自己也随时做好了离开（人世）的准备。
