《哥，你好》的策划案很明显受到了《你好，李焕英》的启发。故事描述了常远饰演的男主人公，意外穿越回1980年代，帮助自己年轻时的父亲魏翔和母亲马丽结缘的故事，在这一喜剧的拉媒过程中体会了亲情可贵，并和今日已老年痴呆的父亲重塑了关系。故事的喜剧内核，也许还借鉴于《夏洛特烦恼》的一句台词：“从今往后我们各论各的，我管你叫哥，你管我叫爸。”这种“伦理梗”的包袱即使有些老套，做好了还是颇能讨好观众，至少让影片的喜剧性可以十分热闹。
有《你好，李焕英》收获了54亿元票房的珠玉在前，《哥，你好》的收益哪怕只是前者的零头，都已经算大赚了。更不用说刚刚《独行月球》中马丽和常远的演出也给观众也留下了不错的印象，加上年初魏翔老师凭借《这个杀手不太冷静》获得的口碑，加上中秋节合家欢的气氛，可说本片演员组合和题材都让人颇为期待。
当然，也有一说，本片的创作期其实和《你好，李焕英》的前后重合，似乎并不能明说是谁借鉴了谁，可能也只是创作上的不谋而合而已。但这部去年就在广电拿到龙标的影片，今年才在这个时点上映，除了疫情造成的影响，肯定也有商业上的精准计算。与其他影片是否相似其实并不是原罪，好不好看才是评价的标准。
只是揭开表面精美宣传的包装礼盒，恐怕看过影片的观众会对里面的“月饼”相当失望。所有明面背地的宣传，最后都会变成令人不甚满意的观影体验。甚至“含腾量”这样的名词，也无法形容影片到底是哪里出了问题。很可能大部分观众的不满，会把影片质量不佳算在主演常远甚至“开心麻花”身上，才刚刚在《独行月球》中燃起的信心又被一盆冷水当头浇下。
但本片其实和“开心麻花”并没有直接关系。看片头就知道，虽然几位主演都是“开心麻花”的骨干——再加上贾冰老师的助阵，但是“开心麻花”并没有参与实际制作。投资最大的是前几年在院线排行上还占据杆位的“万达影业”，而实际的创作方则是“墨客行影业”。说得白一些，就是“墨客行”作为影片的主要创作者，联合出资最多的“万达”公司，邀请了几位“开心麻花”的演员，借助他们仍处于喜剧热潮的人气势头，使用了部分与《你好，李焕英》重合的创意，拍摄了一部从商业策划角度来看稳赚不赔的影片。
“墨客行影业”，在2019年的时候曾以一部《老师·好》，帮助主演于谦老师拿到了澳门国际电影节的最佳男演员奖。而那部影片也据称以1000万元左右的投资，拿下了3.5亿元票房的成绩，可以说在商业上大获成功，口碑上也不落人后。那部影片的导演，本名张鹤栾，作导演时称为“张栾”，据称最初也是德云社的一名相声演员。而《哥，你好》这部影片，虽然“墨客行”没再吸纳德云社的演员合作，变成了“开心麻花”的艺人，在商业路径上似乎前后也有操作类似之处，都是借助喜剧演员的人气作为宣传基础，而本片导演也还是张栾。
虽然这些电影创作的工业背景，观众不必去了解得那么详细，就像去餐馆吃饭不用搞明白从哪里采购原料一样，但如果菜做得不好吃，甚至吃出了食物中毒，那么弄清楚到底是哪个环节出了问题，谁是始作俑者，似乎也是非常合理的消费者诉求。
可惜的是一张电影票似乎也谈不上维权这回事，观众再不满意，无非出了影院骂骂咧咧，以后看到相似的演员出演，躲开不看罢了。而这次说实话，影片质量好或者坏，都不是演员占大头。几位喜剧演员无非卖力去照着剧本演而已。背后最大的创作责任，还是编剧、导演和制片方。
从第一分钟开始，《哥，你好》的影片故事似乎就没什么新鲜的原创想法，基本落入了俗套。人物还没出场，旁白介绍就把人设关系清清楚楚推给观众，似乎很担心大家对于“老年痴呆”父亲和“事业失败”儿子的设定，有任何理解的困难。可实际上，影片之后的十几分钟，无论是父亲昏迷在床，或是儿子穿越回过去年代的故事，都没什么新鲜可说的，无非是观众熟悉的一套商业叙事模板，很难挑出任何让人觉得感动或是扎心的细节。这些问题不赖常远的表演不卖力，或是魏翔的戏份太少，实在是从故事和剧本的情境角度，没有什么让人感到特别的“亲情点”，足以支撑这对父子关系的厚度。
而穿越后的情节，同样也是在按照水波不兴的方式展开。编导似乎在努力制造笑点，于是男主人公意外跌入女浴室，这个用过800遍的喜剧情境，又一次尴尬地被使用了。同时让配角们七嘴八舌聊天，得以让观众了解女主角马丽那“女汉子”的人物设定，这种编剧手法似乎和一开头常远的出场一样，同样老套而缺乏新意。而常远之后因为意外穿越破坏了父母的相遇，甚至危及到了他们的爱情和自己的出生，这个老梗不仅和《你好，李焕英》重合，更是一个从经典美国片《回到未来》开始，基本沿用了40年的老设定桥段。这都说明了编剧、导演或是制片方，都没什么野心，似乎觉得把故事编成这样就足够了。而对于观众来说，无非是重复又重复了一次的俗套而已。
