纵观陶经从业三十年的经历，他始终坚持影片声乐最基本的标准——“真实”，无论是一直以来他所推崇的同期录音，亦或是新时代下的声音技术处理，陶经从没有放弃过这条基本定理，这也使得他几乎每部电影作品都能在国内外的电影节上获得声音设计或录音方面的奖项或提名。
2004年，电影《十面埋伏》问世，这也是陶经首次在电影声乐中将“科技技术”融入“艺术技巧”的尝试。电影里，章子怡那108声击鼓，不是连续录再加工的，而是一声一声“剪”出来的。“就为这美丽的场景，为人物魅力，表现故事的意味，或是节奏，用了现有的‘文明利器’，为了能更出色的视听表现。”
《十面埋伏》获得了巨大的成功，陶经本人也凭借着这部影片在2005年豪取2005年美国电影声音协会奖(MPSE)最佳声音金卷轴奖、2005年澳大利亚电影金像奖(ASSG)最佳声音奖、2005年英国电影金像奖（BAFTA）最佳声音奖提名、2005年美国电影金卫星奖最佳声音奖提名、2005年中国电影金鸡奖最佳录音奖提名等，正式开启了中国影视声乐的“新时代”。
无论是文艺片或是商业片，古装片或是现代片，也无论影片是什么风格，陶经总是会以声音指导的身份为它们放大主题观感，赋予别样的魅力，潜移默化中提升观影体验。
而随着电影行业的繁荣发展，陶经也在尝试着越来越多的可能，除了张艺谋、陈凯歌等老牌导演，也与不少电影新生力量有过合作，在《爵迹》系列、《晴雅集》中一展声乐艺术。
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