在这样的一对有年龄感、又很庄重的生命个体面前，我不忍心对她们更加残酷。所以电影的基调也变得更加沉稳和温暖。
故事中的母女关系应该说是一种我理想中的母女关系。这两对母女在相处的模式当中，没有捆绑得那么紧，她们之间没有什么无限的自我牺牲。
她们所有的相处方式都是在彼此尊重，互相都很体面的情形下进行的。在家庭生活已经失序的情况下，母女之间也都是理解体谅、没有埋怨。女儿患病后，妈妈很懂得照顾女儿的分寸，一直在保护她的尊严。
女儿病发时被人诬陷为小偷，母亲爆发出了“母狼”一样的本能
“不管你变成什么样，我都爱你”
在片中，女儿生病以后，反而做回了一个小孩，脸上会有一些笑容，也会开始抢母亲的菜吃、吃饭也更香，也终于可以开始跟母亲袒露心里最深处的秘密。
她被过去的错误束缚了一辈子，患病之后，她和母亲重新开始了一种新的关系，让母亲去了解她、照顾她，终于到达了一个被解放的人生。
这些对一个生病的女儿来说，不见得不是好事。但同时，她已经不认得自己的妈妈、无法再为当年的错误道歉，这又是一种悲剧。
女儿把小时候的错误背负终生，发病让她终于可以对母亲倾吐心中的秘密
所以在这部影片里面，很多情节就像一个双刃剑，有残忍也有温暖；有慈悲也有伤害；有苦痛也有爱恋。这一点就很像我们的生活，但是即使在种种残酷之中，还是可以看到属于母亲、属于女性、属于人的那种光辉。
文淇扮演的周夏，是一个迷途的少女，后来在女儿的帮助下走上了正轨，自己也成为了一个母亲
文淇饰演的周夏这个角色，和女儿其实是一种相互救赎的关系。女儿看到在青春迷茫期的周夏，像看到年轻时的自己一样。她没有过多的说教，就只是用自己的一点善念和信任让周夏重新走上了正轨。
周夏后来也成为了母亲、有了一个女儿，我认为是女性代际之间的一个延续。你可以说她是照进女儿生活里面的一缕阳光，也可以说，这是在回馈女儿对她的帮助。
其实我也想通过这个角色唤醒一种人际关系。其实我们每个人天性中都有一些良善的东西，但现代的社会里，我们好像把这些东西都给封闭起来了。
我在想，我们是不是可以再重新打开那种“即使我们是陌生人，我也可以信任你、帮助你”那种美好的关系。
对于阿尔兹海默病的关注，和我对老年群体的关注是一体的。目前国内大众对这个群体的认知还是很有限。片尾的片花有一些阿尔兹海默症患者的纪实影像，都是我一直在短视频平台上关注着的。
大家可以看到的那些，当他们听到“妈妈”的反应，都是最真实的——即使他们可能忘了所有的人，但是对妈妈的概念还是会有一种本能的反应和记忆。
片中母女有一个暗号，手指划过火焰三次（或打三次响指）意味着“我爱你”，从女儿很小的时候， 一直到她们的暮年，她们都会用这种暗号交流。
很多观众都对这个暗号印象很深。这个设置其实是出自我童年的记忆，但我只能透露到这里，我想保存好这个美好的秘密。
其实我们中国人是不太善于去表达“我爱你”的，年轻人好像还好一点，在过去的老一代人当中，不管我有多爱你，都不会说，甚至很多时候表现出来的都是“我不爱你”的样子。
所以我也有一个期待，就是在观众看过这部影片之后，即使是不善于说“我爱你”的人，大家仍然可以用自己的方式告诉自己的母亲或小孩，我是爱你的。
有的事情真的是在自己到了一定的年纪、成为母亲之后，才更能够理解。比如说，人生里有特别多的挫折感，疼痛、亏欠，还有来不及说出口的道歉，但相比起来，爱是最恒定的。有了爱这样的支撑，生活里可能就不会有这么多的恐惧。
我自己也是一个母亲。令我比较欣慰的部分是，我和女儿之间没有“墙”隔着，几乎完全是通的，我们可以聊很多事情。片中的女儿和母亲那种互相打闹的场景，就有我自己生活的影子。
女儿现在是青春期，有一种什么都不在乎的劲儿。但我在这一代年轻人身上看到了一些很好的东西。比如说虽然他们看起来可能比较冷漠、比较自我，但是他们面对社会、对一些公共议题，都有清楚的认知。他们也会有自己的使命感和责任感。我写周夏那个角色的时候，也会从女儿身上去借鉴。
我知道她会看我的电影，但是不太会特意聊这些事儿，她也很少在朋友圈提及这些。前两天看到她在朋友圈帮我宣传，说这是“妈妈的电影《妈妈！》”，我还回复她“辛苦你了，劳您转发”（笑）。
