不需要什么其他理由，也不需要多余的动力，对题材感兴趣，就值得去电影院，《明日战记》就是这样的一部电影。
相比于《独行月球》的两小时有余，九十分钟的《明日战记》在排片上更对电影院友好，只不过我倒是更倾向于观看两小时的电影。尽管如此，相较于电影时长，电影剧情的完整度显然更加关键，也能看出来《明日战记》在这方面的努力，一方面把开头挖的坑在后面填补好，比如开篇所引入的兄弟关系、随后的以上古凶兽命名的几个杀戮机器人、前哨基地总负责人的心路历程，等，另一方面则是给出了比较跳跃但却是直接推论的结局，即在提出解决主要矛盾的方法后为其顺利实施奠定基础，当实施条件完全满足后则直接跳到最终的皆大欢喜场景。
相比于科幻电影，我认为《明日战记》更应当是个动作电影，而科幻成分不占据主要份额。尽管号称“每一帧都能看到经费在燃烧”的电影，可惜却没有完全感受到这种状态——动作场景下确实需要特效参与，这部分就是在烧经费；但一部电影不可能一直在打，也需要有相当多的陈述部分来讲述故事背景和发展脉络，这部分的主要资金消耗显然只是各个主演们的片酬。
进一步讲，之所以认定动作电影，主要在于其整体设定之上。首先，机甲战士的定位是更强大的战士，但也仍旧是战士，杀戮机器哪怕再先进再智能也还是被主角拆掉，从这个角度来说，引入机甲的主要目的其实没有多少科幻成分而在于辅助。其次，电影中关于机甲和战士之间的沟通没有多做展开，更多地似乎是通过行为模式识别而完成（如在机甲跳跃时战甲提供助力），而这其中显然可以有很丰富的科幻成分——钢铁侠战甲显然属于最知名的机甲之一，其与其内战士之间的交互由强人工智能完成并配以充分的交互界面，这些场景这些设定显然让钢铁侠战甲拥有很明显的科幻成分（科技充分进步超越当代且逻辑清晰有据可寻，故属科幻而非玄幻）。
再次，机甲的不少附属配件显示出比较明显的实用性而非前瞻性，如处于非战斗状态下的战甲面甲直接向上翻开并前伸于额前，又如着甲时冷兵器依旧手持而非由机甲内部伸出，等等，这些情境在军事应用领域非常常见，因为那时需要的就是实用性和稳定性，并能从非战斗状态快速切换至战斗状态，如果仍旧需要一些读条时间才能完全部署，则除非有更加明确更加不可或缺的理由证明其必要性否则很难踏入前线，但这些内容则又是动作电影范畴而和科幻关系又不大了。
最后，尽管电影的发端是环境破坏和外星生命这种易于科幻展开的概念，但整片剧情并没有在其上过多着墨，而是在引入主要矛盾后即开始战斗，同时中间夹杂着一场整风运动，这种情节的展开方式不需要多少科幻成分而充分的动作（战斗）成分即已然能够胜任推动剧情发展的任务，相较之下《流浪地球》中因太阳即将爆发而不得不带着地球逃难的背景设定同样具有科幻成分而整片内容也同样围绕科幻展开，动作成分有限，所以自然不会让动作成分有了喧宾夺主的机会。
说到机甲，除了钢铁侠之外，还有《变形金刚》系列，尽管后者中的人形机甲已然不再承接战士。《变形金刚》系列既有动作成分，也有科幻成分，还具有一定解密推理情节——尽管变形金刚这种存在已经具备了充分的科幻成分，但仅仅根据设定或概念即将之归类于科幻电影依旧略显草率：如果变形金刚这种与人类迥异的智能物种为人制造并由此充分展开，则其自然为非常先进的科幻电影；变形金刚显然并非如此，而从第二部开始，此电影系列的科幻成分则渐增，变形金刚宇宙慢慢成型，而构建一个新的宇宙观则显然已经超出了一般科幻电影的境界。
从这个角度而言自然不能将之仅仅归类于动作电影。与此同时，后期《变形金刚》系列中部分视觉特效被浪费在当时也曾泛起一阵波澜，典型情景是爆炸时四处乱飞的碎片被宣称都被充分建模；这样的碎片四散场景在《明日战记》中同样可见——无所谓有没有特效浪费的新闻，因为即便存在，这也可以用作国内特效水平达到世界先进水平的证据。
关于科幻和动作，还有两部电影可以拿来进行比较。首先是诺兰的《信条》，这部电影中同样科幻成分仅为附属，主要定位当是动作商业大片。
记得电影中飞机说拆就拆，楼房想炸就炸，动作成分激烈热烈，但相比之下电影的科幻部分却有些薄弱而更多地是在卖弄概念，有些所谓的软科幻的感受，但却也是诺兰电影，结果弄得稍稍有点四不像。第二部是《速度与激情——特别行动》，这是一部典型的动作电影，剧情部分可以直接忽略，但确实看得比较很爽，而其中显然还有“海姆达尔”伊德瑞斯艾尔巴的角色具有明显的科幻风格。
