影视考古不是什么新奇事儿了，但前些天逛知乎，刷到一道挺值得玩味的题。
原来大家现在念念不忘、清晰深刻的角色，真不一定是心地纯善、无条件正派的那一些。
“迷人又可爱的反派”也成了这两年考古的重头戏。
这回被再度提起的，是十几年前拥有神级卡司的《小鱼儿与花无缺》。这剧对我来说，得算是童年回忆系列。虽然是双男主剧，可那会儿更爱看的，是剧里那些各不相同的女孩子。
最喜欢袁泉饰演的女药师苏樱，觉得她像是森林里走出来的绿野精灵，虽然古灵精怪、敢爱敢恨，可携带的是无尽温柔的魔法。
豆瓣小组里还有些老剧新聊的帖子，总结了当年剧热播时的人气角色。柏雪饰演的“小仙女”，戏份虽说不多，但善良单纯、古怪可爱，让她成了那时候名副其实的人气王。
所以还挺奇妙的。当人们再度考古、再次新奇，爱的却不是留下时代记忆的男女主角了，而是那朵曾经让人恨得牙痒痒的黑莲花——江玉燕。
印象里的江玉燕，是疯魔的、恶毒的、痴狂的。她擅长伪装，用楚楚可怜欺瞒在乎的人。为了代替姐姐入宫为妃，她狠得下心亲自将刀刺向对方。她对亲情是漠视的、带恨的，在剧烈的恨意下算计父亲，在他自废武功后置其于死地。
按现在流行的说法，她是狠辣到不行的那种“疯批美人”，整部剧最后被她杀得只剩下剧名。
可也像网友们称赞的一样，饰演江玉燕的演员杨雪太懂得用眼睛说话了。江玉燕从一只无辜的燕子变成吸血的蝙蝠，她那双会讲故事的眼睛里，丝丝明灭着她是如何一步步陷入空洞、失落、灰暗的。
这个大反派的丰满和立体，让这届网友像是挖到了宝藏。于是大家也重新回到剧情里，探寻着江玉燕自带悲剧性的身世和命运。
她是不受人待见的私生女，从小和母亲相依为命，过着清苦、穷困的日子。母亲走后，她在寻父的路上被人欺骗，卖进了青楼，被花无缺救出后好不容易找到父亲，又陷入了更大的痛苦之中。
父亲为了保命，将练功时中的剧毒传到她身上，害她险些毁容赴死。于是小白花原本就摇晃不堪的世界终于坍塌，彻底浸入了泥潭，变成了乌烟裹身的黑莲花。
我猜想，网友们愿意孜孜不倦地解构“江玉燕”，或许就是因为她的野心和狠毒，是在绝望中一点点苏醒的。她骨子里的恨意，由亲情的纤细和无奈浇铸，由爱而不得酿造。
而后来为了获得权力不择手段，步步为营，某种程度上说，也是她抚平自己扭曲过往的必然方式。
所以尽管江玉燕恶毒得彻底，却也拥有了角色弧光。比起时下唐突的、纯粹为坏而坏的反派角色，她身上难得一见的戏剧张力，也让当初对于角色的剧烈恨意消解了许多。
不过，与其说我们念念不忘的是迷人反派，倒不如说，我们怀念那时候不炒快餐、尊重观众的影视精神。
在早些年的影视精神下，像江玉燕这样富含张力、迷离震颤的蛇蝎美人有太多。
《半生缘》里，蒋勤勤红唇鬈发，旗袍裹身，飘摇在旧上海街头，像极一朵妖娆邪媚的彼岸花。她亲手造就了妹妹的一世悲剧。丈夫强暴妹妹时，她戚然冷漠地看着雷雨交加的窗外，一边惊悚大笑、一边痛苦流泪。
翻阅顾曼璐的一生烂账，很难忽视身世与社会对她的不公。
还有现在看来三观费解的《又见一帘幽梦》。原来艳羡的是普罗旺斯花田上的梦幻爱情，可年纪大些再看，反而觉得抑制在绿萍心底的仇恨更为深刻。
尤其当那些震碎三观的对白被反复提及，只想为绿萍掀起的腥风血雨叫好几句。面对不留情面的残酷，光顾着承受和吃苦，终究是太伟大了，没法歌颂。
这么说来，对“反派”的理解，多少也是种成长验证。更理解了世界不是非黑即白，也更能解读人性里的崎岖。
但细究，“迷人的反派”也是这两年才兴起的定义。世界正在复杂起来，对味的反派，或许要比拘谨的“真善美”设定更契合当代的写实审美。
大概也因此，反派角色并不吃香的十几年前，导演王晶才会脱胎于古龙原著里的“江玉郎”，抽拉杜撰出来一个“恶女”角色。
虽然一度被嘲魔改经典，可人性的斑驳断面就是王晶一如既往的欲望江湖，从不那么正邪分明。
而且，那年头的荧幕上，杀伐果断、背负雪恨的男性角色已经有太多，让“江玉燕”当个传奇反派，本身也是个颇值得玩味的思忖。
而杨雪之所以接演“江玉燕”这个角色，也是为她孤注一掷的凶狠与复杂所动。作为演员，复杂比善良更有吸引力。
