但也不得不说，这些年的好剧标准，多少有了些奇幻的变化，如今似乎流量和戏份，要来得比角色本身更重要。
总觉得国产剧越来越少用心地描绘反派了，更多见的，是靠服化道和浮于表层的演技来演绎的悬浮黑化。
当然没法忽视对影视剧的审核门槛，可单就观众的角度说，对于一个真正的反派，我们的荧幕宽容度也并不如想象中那么高。
挑战一个坏的、爱算计的反派角色，对演员来说需要莫大的决心和勇气。对女演员来说，更是如此。
▲网络上因角色上升到演员本人的语言暴力。
《我的前半生》里的凌玲、《三十而已》里的林有有，都是曾被声讨到关闭社交评论的鲜活例子。入戏的观众兴头一起，演员就是角色最好的靶子——
李明启因为出演了容嬷嬷，曾被出租车司机拒载、被小贩扔鸡蛋；安陵容的扮演者在微博上庆贺女儿新生时，被远方的陌生网友念咒“祝福”；人气稍低一些的，《延禧攻略》里的尔晴，角色的负面也一路蔓延到了戏外的家人身上……
听说越来越多女演员不敢轻易挑战反派角色了。其实也不意外。说到底，也是给予她们的善意和支撑太少。
▲《延禧攻略》尔晴扮演者在节目上聊起“恶评”。
《我的前半生》播出后，吴越就没少因为“凌玲”挨骂。恨意也大多波及她本人。有人因为她入骨的演绎，乐此不疲地翻她的情伤、她的情感经历。似乎总得为片面的定义翻点什么证据才行。
所以剧还没播多少集，吴越就关上耳朵、手动屏蔽了微博底下的杂音。毕竟，关于演员不够用心、杂念太多的无奈已经太多，之前演技大赏的节目《我就是演员》里，导师们对此就有过不少针砭的批评。
▲遇上少有的、为她说几句好话的人，反倒让人感触颇多。
放在今天，仍在认真对待角色的演员，其实是挺值得高兴的。如果哪天荧幕上只剩扁平、毫无生命力的角色可看，该多无聊啊。
比起只演好人的演员，还是想多看些好好演人的演员。
讲真，如果有主角光环加持的话，我觉得这届观众，其实是更有意愿观看、理解不好惹的女人的。像大女主剧和最近刚火起来的“娇夫文学”，可以说就是这样催生的。
还记得十年前，尔虞我诈宫斗戏里战到最后的甄嬛，直到今天还是大女主天花板。那会儿我们爱的，不就是她手起刀落的无畏手段么？如果不是主角视角，“恶女”大概也是板上钉钉的称谓。
但大女主剧走到今天，已经不再有新鲜感了。一来是角色越来越拘谨，对所有可能有争议的事情避而远之；二来，只靠层出不穷的金句烘托强悍、独立的人设，内核未免虚弱。
就连以往颇有看头的反派角色，也在这样的同构下逐渐苍白。
重新解构“反派”，倒不是为了给“恶”正名。只是时下实在不需要过于粗暴、绝对的省思，而一个丰满的反派，的确能为好与坏、黑与白，注入不少其他色彩。
也该是时候，给荧幕上的“反派”多些宽容度了。
