除此之外，佐菲对初代说的那句名言“ ？”也有出现。
原本以为《新·奥特曼》会围绕这一主题展开一些情节延展，但最终也只是浮于表面，通过奥特曼与佐菲稍显鸡汤与无聊的对话，对这句话进行了有些不明所以的解读。
初代《奥特曼》里对环境保护，东西冷战，核问题等都有着独立的思考，以及对“人”和“神”的哲学讨论，“人”最终需要依靠自己解决困难。而在《新·奥特曼》对这些都没有表现。
人类应对终极boss的方法与态度也令人费解 ，在发现连奥特曼也无法对付杰顿之后，就干脆摆烂，日本政府还打算向国际社会，隐瞒杰顿的情报，等着世界末日的到来。最终依旧是在奥特曼的帮助下得以度过难过，而影片也在奥特曼做出留在地球的决定后草草收场。
值得一提的是，庵野秀明自己的动画公司 Khara 出场的 BGM 使用的就是《归来的奥特曼》变身的音效，从中也可以看出庵野对特摄，尤其是奥特曼的痴迷。
1960年5月22日，庵野秀明出生于日本山口县宇部市。他的父亲因意外工伤腿部截肢，“因为并是别人的过失而导致的意外，所以憎恨着这个世界的不公”是父亲给庵野的童年印象。
“这种仇恨一般的感情也明显影响了我。我从小就会画机器人之类的东西，一定会缺少手臂或者腿。我会喜欢坏掉和残缺的东西，偏爱有欠缺的东西，现在想来也许就是因为父亲缺了一只脚。生命中一直有残缺的事物存在，是自己的父母。”
庵野秀明成长于上世纪六七十年代，当时电视开始在日本家庭普及，电影的影响力逐渐式微。圆谷特技制作株式会社将制作的重心从电影转向了电视，与TBS电视台联合制作了日本电视史上的怪兽巅峰作《奥特Q》。
《奥特Q》一炮而红，平均收视率达到了32.4%，最高收视率高达 42.8%，由此促成了宇宙人奥特曼的诞生。1971年的《归来的奥特曼》更是成了庵野秀明童年的快乐源泉。
进入大学之后的庵野秀明与山贺博之、赤井孝美成立了DAICON FILM，并出于热爱制作出了 ——《帰ってきたウルトラマン マットアロー 1 号発進命令》（《归来的奥特曼：MAT ARROW 1 号出发命令》）。
为圆儿时梦想，近年来庵野秀明投身特摄，2016年拍起了《新哥斯拉》，如今能参与拍摄《新·奥特曼》对他来更是说意义非凡。
但过多的爱有时也是负担，正如前文所说全片致敬值得肯定，但独独 。
奥特曼系列虽表现出了许多关于社会现象的思考和人文关怀，但本质依旧是商业特摄片，如果放弃了商业影片所需的商业要素，之后观众是否还会买账我们不得而知。
诚如庵野秀明曾在采访中谈到的，“对于自己讨厌人类、画不好生物画的事实，我也苦恼过，因为我对人没有兴趣，所以制作人性连续剧对我来说才是最困难的。”
也许正是基于此，才造成了《新·奥特曼》中几乎所有的人物都成了脸谱化的角色，缺少基本的情感互动，观众实难共情的问题。
据悉，庵野秀明的奥特曼系列电影准备拍成三部曲，但 此次票房的高开低走也在一定程度上为其敲响了警钟 。接下来如果庵野还是一意孤行地只重风格，忽视剧作文本，那诚然就是在劝退观众，甚至有晚节不保的风险。
