“脏话、抽烟、喝酒竟然是可以出现在影视剧里的，很久没见了。”网剧《摇滚狂花》的豆瓣短评中，网友如此评价姚晨饰演的彭莱，并获得了最多的点赞。
郁郁不得志、常年酗酒的中年摇滚女歌手彭莱，在《摇滚狂花》中显得有些离经叛道。她十九岁怀孕，生下女儿白天，而后又与前夫迅速离婚，到国外追求自己的摇滚梦，仿佛置家庭于不顾，一走就是十几年，女儿也从小孩长成了大人。
从国外归来，彭莱年轻不再，但摇滚的灵魂依然不变，脸上画着浓厚的眼线，行动上“帮助”女儿白天休学……与传统的女性角色相比，她没有要追求一份正经的职业，也没有局限于养儿育女的困境中，而是背上一把电吉他，继续着自己的摇滚生活。
她自 我、 洒脱，甚至吐槽事业有成的好姐妹不够理想主义： “你还记得你当初的音乐梦想吗，你不是要当全世界最牛的女鼓手吗，你看看你现在这个样子，庸俗而精致的中年人，你不惭愧吗？ ”
当大量的影视剧忙着讲述女性角色在家庭、事业、感情之间的不断斡旋时，“彭莱”这一形象的出现，则将观众从充满着现实感与疲惫感的女性叙事中拯救了出来，也为女性故事的创作开辟了新的思路。
2019年，在青年电影盛典中，演员海清站在舞台上，号召年轻一代的导演给更多中生代女演员机会。彼时，监制影片《送我上青云》的姚晨站在海清的旁边，对她的观点表示了认同。
2022年，海清主演的文艺片《隐入尘烟》票房破亿，朴实的底层女性生活拥有了一种破圈的魅力；而姚晨在塑造完《都挺好》中事业有成的苏明玉后，又在《摇滚狂花》中呈现了一个“反面典型”的中女形象彭莱，一反传统叙事，引起了不小的讨论。
三年之间，曾红极一时的甜宠剧逐渐落寞，陷入到“工业糖精”的声讨中，与此相反的是，女性题材逐渐成为大势。据云合数据显示，“女性”与“甜宠”“悬疑”一并成为2020年上新剧的主要关键词，《三十而已》《二十不惑》《安家》都塑造了不同年龄和职业的女性故事。
近两年，中生代女演员们也频繁出现在屏幕中，如《星辰大海》中致力创业奋斗的刘涛，《小舍得》中沦陷在鸡娃焦虑中的宋佳，《小敏家》中谈一场中年爱情的周迅，《完美伴侣》中做职场女性不做全职妈妈的高圆圆等。
中生代女演员迎来了事业的新机遇，但随之而来的，是女性形象扁平化带来的口碑崩盘。
令《星辰大海》出圈的，并非是刘涛演绎出的坚韧拼搏的女主角简爱，而是全剧呈现的中年“霸道总裁”爱情；高圆圆饰演的陈珊，独立大女主，全身心投入工作，即便如此符合观众的想象，《完美伴侣》依然折戟，豆瓣评分仅有5.3分。
擅长讲述女性现实故事的影视公司正午阳光，也在这一方面遭遇了滑铁卢。
2016年，一部《欢乐颂》为女性话题打开了一扇新大门。比起都市剧中大量的女性恋爱故事，《欢乐颂》从不同背景和生活阅历出发，讲述五位女孩在大城市打拼、生活的故事，形成不同价值观的碰撞。
观众会为安迪、曲筱绡的飒爽而兴奋，会为屡次被原生家庭束缚住双手的樊胜美而鸣不平，也会忍不住为邱莹莹的恋爱脑而怒其不争。
但其系列化的作品并未经受住市场的考验。《欢乐颂》第一季的豆瓣评分7.5，第二季评分5.4，到了2022年第三季播出时，评分只剩下4.8分。
《欢乐颂3》中，张佳宁饰演的朱喆身为酒店经理，有金钱有实力，但却要供养原生家庭的弟弟妹妹，让人梦回第一季的樊胜美；普通女孩余初晖，也有第一季中“邱莹莹”的影子。《欢乐颂3》的败北，从创作的单一和套路化开始。
这也是困扰女性题材许久的问题。 尽管女性题材的数量多了起来，中生代女演员的机会也在增加，但好的女性角色并不多，大量的角色在相似的模子里，讲述着司空见惯的故事。
《欢乐颂1》中，安迪是典型的事业有成的大女主。六年前，这样的角色毫无疑问会给观众带来爽感乃至启迪，但六年后，这样的角色正在扎堆出现。《三十而已》中的女创业者顾佳（童谣饰演）、《完美伴侣》中的精英律师陈珊（高圆圆饰演）、《她们的名字》中的女总裁雷粒（秦海璐饰演）、《女士的法则》中的成功人士陈染（刘敏涛饰演）等，都在不同的故事中，贴着同样的标签。
遗憾的是，这些角色只做到了模仿，而从未超越。没有个人特质，就很难走进观众的视线。
