角色标签化之外，内容走向也变得趋同。女性的故事总是围困在家庭、职场、养娃的琐碎中，这一定程度上触达了现实的痛点，但婆媳大战、手撕渣男或第三者、离婚争执等桥段的批量生产，也让观众对这一题材逐渐失去了耐心。
套路化的创作，让女性题材变得流俗。诚如海清在《隐入尘烟》上映后，接受电影频道采访时所说：“很多题材是女性题材，但都只是一些泛泛、表面的东西。”
比起没有戏可演，更遗憾的是没有好的角色可演。
剧宣王颖很关注女性题材，但她看了一部分后就发现，此类剧集前期打出的宣传标签、阵容总是能引发观众的高期待值，达到上热搜的目的。
而反噬来得也快，期待越高，失望也就越大， “如果你对这部剧没有期待，或许你还可以打到6分，如果你对这部剧的期待是8分，看完之后最终可能只打到4分。” 这也是为什么，女性题材明明很火，但口碑却总是不及预期的原因之一。
她喜欢的演员有一部女性题材的剧上新，从前期宣传的人设与剧情构架来看，都较为有冲击力。但最终，她看到的只是一部集“悬浮”“商战”“中年偶像剧”元素于一体的剧集。 大量女性题材都在披着外衣谈恋爱，却很少深入解答女性的真正困境。
对于很多剧而言，女性议题只是一个噱头，而并非是故事讨论的核心。 典型的案例就是古装剧《梦华录》，作为上半年的爆款剧之一，《梦华录》讲述了三个女子到东京打拼的故事。表面是女性互帮互助的故事，剧集却又在后续营销中出现了#双洁#的话题，造成核心话题表述不一的矛盾。
《女士的法则》以女性为主题，但在播出的过程中，逐渐将重心聚焦到江疏影与彭昱畅的“姐弟恋”上。遗憾的是，这对“姐弟恋”也并未能碰撞出火花。
女性故事中，职场上只有成功的女性，而缺少一步一步走向成功的女性；情场上只有被感情纠缠的女性，却很少有独美的女性。 女性题材在创作方面，缺少人设的创新、内在逻辑的完整、以及与生活相勾连的情感共鸣。
王颖在剧集宣传前期，常听到客户声称自己的这部剧有多关注女性议题，但看完成片后她才发现，女性人物没有立住，女性议题也平平无奇。
“感觉大家在创作过程中，试图走一个捷径，好像说我关注到某一议题，某一群体的困境就火了。”在她看来，市场上的女性题材在内在逻辑上，并无法满足观众，而这种原因，与创作者、创作环境等都息息相关。
女性题材的火热会吸引大量的入局者，大家创造出同样的内容，试图复制一种火爆题材的成功。但女性题材并不好创作，在流量与内容之间权衡又失衡，成为创作者翻车的常态。
王颖在做一部与女性议题相关的剧集时，觉得话题本身呈现是有意义的，但从播出效果来看， “既无法讨好女性观众，也惹怒了男性观众。两边都吃力不讨好。”
在讨论空间被压缩、资金紧缩的当下，借助女性话题的流量，选择套路化的保守打法，既可以卖出“商品”，又能获得一定的流量，对于从业者而言，无疑是“正确”的选择。
但并非长久之计。“选择一个好的演员，一个话题，固然能为剧集加分，但这都只是加分项，剧本才是根本。”王颖说，如果一部剧只有40分，无论如何宣传和营销，都不可能做到80分的程度。
从业者或许更早地意识到了女性题材套路化的问题，试图从人设、叙事风格、类型融合等方面进行创新。
《二十不惑2》的编剧们在进行创作时，努力与自身进行对抗，以此来拒绝平庸，带了更多可能性的情节；《她们的名字》编剧高小娴在进行创作时，破题思路就是去寻找女性形象的独特性，希望呈现出差异化。
2021年的黑马剧《爱很美味》在豆瓣拿下了8.1分的评价，三位并不属于流量的演员李纯、张含韵、王菊的表演为女性题材的火热锦上添花。
编剧沈洋在《毒眸》的访谈中提到了创作的理念之一： “在风格上，我们希望用一种轻松愉快的、诙谐的氛围，在探讨一些偏严肃的话题的时候，不要让观众看得那么累。 ”
2022年3月份，柠萌影业将悬疑与自身擅长的女性题材相结合，在单元故事中，给出了多元化的女性议题。相较于女性故事老生常谈的家庭和职场，这部剧更注重隐秘而沉重的内容，反家暴、容貌焦虑、职场歧视、骗婚等更具体的问题都被拿出来被讨论。
悬疑+女性+双男主的元素融合，让《猎罪图鉴》成为剧集市场的一匹黑马，近28万人在豆瓣打下了7.5分的高分评价。
