当 P 站开始禁止重口味“涩涩”，创作者们该何去何从？
而这些网站遇到的挫折，只不过是一个缩影。近些年来，日本的 " 涩涩文化 " 一直在受到多方面的打压，内忧与外患接踵而至。在国际上，联合国特使多次批评过日本的 " 涩涩文化 "，他们认为：日本的女中学生里有 13% 从事过 " 援交 "，儿童色情漫画大行其道，日本政府应该对 " 涩涩出版物 " 加以限制。
本来，日本对这些批评都是置若罔闻的，群众也对其嗤之以鼻。但以迎奥运为契机，环境发生了改变。
从 2016 年开始，为了迎接奥运会，给即将到来的大批外国游客留下一个好印象，日本官方开始大规模整顿 R18 出版物。也就是在这个时候，原本放在便利店门口架子上的各种成人杂志，开始消失无踪。同时，相关的出版社也表示，在接下来的很长一段时间里，R18 主题的杂志会很难出版。一场新世纪的 " 恶书追放运动 "，开始席卷日本。
在这场整治活动中，多家出版社转型或倒闭，相关产业受到了沉重打击；知名漫画家，《浪客剑心》的作者——和月伸宏，还因为持有 " 儿童色情出版物 " 遭到了起诉。不过，由于疫情的肆虐，全球旅游业遭遇了重创，奥运会游客潮并没有如日本官方的预期般到来。日本的 " 涩涩文化产业 " 就这样因为整顿活动，遭受了无妄之灾。
面对来自官方的打击，许多创作者认为自己的创作自由遭到了侵犯，他们在社交媒体发声抗议；赤松健、山田太郎等一众御宅领袖步入政坛，成为议员，想要拯救濒临崩溃的产业。这些人以 " 创作自由 "" 去除马赛克 "" 保护同人二创 " 为口号拉选票，虽然得到了御宅族群体的广泛响应，但面对现在的大环境，他们得到的支持仍然是杯水车薪。
赤松健与他的选举宣传车
如果说，政府和国际的打压，是日本 " 涩涩文化产业 " 面临的外患。那么，席卷全球的疫情，则引起了产业的内忧。疫情给许多大型展会造成了冲击，自 2020 年年初开始，全球最大的同人志售卖会 Comic Market（以下简称 CM）停办了三届，直到 2021 年 12 月才恢复线下。过去，每年举办两届的 CM 被无数画师、御宅族视为 " 圣战 "，宅男们在展会上购买画师创作的作品，画师、同人社团则借此机会，互相交流竞争，打出名声。
疫情前，CM 三天的总客流量可以达到 50 万之多，附近的酒店宾馆通通爆满，政府不得不安排警力，维持场外治安。快步冲出地铁站的人群，正是 CM 独有的风景。
但是在经历了疫情后，CM 的客流量和参展作品社团数，都迎来了雪崩式的下滑。就算是极具纪念的 C100，三天的客流量只有 19 万，连以前的一半都不到。" 圣战 " 失去了原有的味道，画师们也失去了一个交流与展现自我的平台。
而御宅族的精神家园——秋叶原，也在这场疫情中沦陷，无数二次元街头广告被撤下，只留下了干干净净一面玻璃墙。
知名同人连锁店 " 虎之穴 " 受到疫情影响，关闭了旗下 5 家实体店铺，暂时退出了秋叶原。现在的秋叶原俨然被歌舞伎町 " 入侵 "，成为了魅魔一条街，到了晚上，站街拉客的女仆随处可见。
在这种内忧外患的情况下，pixiv 颁布新条款，无疑让本就困苦的画师们雪上加霜——虽然拯救了身陷魔窟的女骑士与涉世未深的女学生，但却沉重打击了她们的创作者。
不过，R18 画师们也并不是完全没有希望。在 AI 绘画崭露头角时，pixiv 反应就非常迅速，没多久便推出了新功能，将 AI 作品与画师手绘作品区别开来。所以这回的新条款，也有可能只是 pixiv 在信用卡公司的压力下，所采取的权宜之计。也许，在不久之后，专注小众领域的 R18 画师依然能够回到 pixiv，继续自己的创作。
但就像部分用户所担心的那样，pixiv 也有可能会从此彻底告别 R18 作品商业化领域。
