她将沙袋挂在手臂上练习了整整2个月，直到达到能够单手连开几枪手臂都纹丝不动的程度。
为了电影中的某一个镜头，她拼命练习拆解生锈枪械，双手全部磨破。
最后，那个镜头被剪掉了。
巩俐丝毫不感到遗憾。“那个镜头的确不是必要的，但是演员需要通过学习角色的技能来建立信心。”
拍摄《秋菊打官司》时，巩俐和搭档刘佩琦去给副导演买药。途中，一个卖萝卜的人认出了巩俐，想要找她签名，可惜手边并无纸笔。
男人好不容易找到一支圆珠笔，看到地上有一个被踩的很脏的烟盒，他很失望，不好意思捡起那个烟盒。
这时，巩俐蹲下身去，将烟盒捡起来，把它抹得平平整整，然后签上自己的名字送给了卖萝卜的男人。
这个细节常让人联想到她所饰演的一系列中国近现代史上颇具典范的女性形象。
她们是干练持家的农妇、温婉贤良的太太、一边争宠求生一边又在封建深宅中挣扎的姨太太、追寻独立与自我的女大学生、有媚骨且不失傲骨的青楼女子、是下岗女工也是漂亮的单亲妈妈……
无论哪一个，都怀有“大地母亲”般的坚韧与包容。
《红高粱》
这种坚韧与包容延展到现实生活里，化作对表演虔诚，对喜爱自己表演的人予以充分尊重。
即便在许多以男性为主的电影中，巩俐坚强、独立的形象依旧为自己增色不少，到现在，也许有部分人曾经击败了她，但始终没人真的对她构成威胁。
身为演员，巩俐抱持着敬业专业的准则，三十年始终如一地认真诠释每个角色；
身为评审，她保持权威女性宽厚博大的风度与气度，秉持公正与硬骨，有她在，公平就在；
身为女人，她生活和情感处深情豁达，突破传统女性的价值观，演练出忠于自我的从容之美。
在公众话语体系中，她致力于现代女性权益。
在世界电影观众的眼中，她是不屈不挠中国的代言人，她代表着13亿中国人，向世界四周发射。
