蓝天野还回忆，1963年中央提出“大写大演十三年”（指从1949年开国大典到1963年），“南京到北京，夺印霓虹灯”，戏曲只能演《夺印》，话剧院团都要演《霓虹灯下的哨兵》。起初人艺没有演，但最终还是迫于压力排演了。排完后，发现剧院还剩下很多演员，经调整这部分演员正好可组成《茶馆》的阵容，因此当时人艺在首都剧场演《霓虹灯下的哨兵》，在人民剧场《茶馆》，两戏并演。
《茶馆》按照当年预计的场次全都完成了演出任务。蓝天野认为《茶馆》这样题材的作品，在当时两个特殊的历史时期出现并还在坚持上演实属不易，以至于北京人艺在“文革”中被批判最狠的两棵“大毒草”就是《茶馆》和《关汉卿》，“但这些都是后话了。”
出国
1978年，思想解放的浪潮席卷全国，加在老舍身上的污名被除去，老舍被平反昭雪，恢复了“人民艺术家”的名誉。1979年2月，在老舍80周年诞辰之际，北京人艺以原班人马重演《茶馆》，世事苍茫，莫之敢忘，剧场里观众热烈的反响，再一次证明《茶馆》的艺术魅力势不可挡。
《茶馆》不仅感染了本国观众，也让一位居住在北京的德国人乌苇·克劳特执意促成了《茶馆》到欧洲的巡演。中国话剧第一次走出国门、走向世界，在当时绝非易事，外交沟通、双方协定、道具运输、剧场排期、同声传译，无不面临困难和挑战。
1980年9月至11月，《茶馆》应邀赴德国、法国、瑞士三国进行访问演出。此次经历却被蓝天野戏称为“犹如唐三藏西天取经”，剧组辗转72小时才抵达德国。《茶馆》在欧洲全程50天，访问了15个城市，共演出25场，被誉为“东方舞台上的奇迹”。蓝天野说谢幕时伴随着热烈的掌声，全场观众还使劲儿地用脚跺地板，当时谁也不知道,这是欧洲观众表达他们最为赞赏的方式。演员一遍遍地谢幕，就用了将近20分钟。
复排
在《茶馆》的演出史中，不能不提到一个重要的节点——1992年7月16日，在北京人艺建院40周年之际，老版《茶馆》的原班人马在首都剧场演出，这一年扮演老掌柜王利发的于是之65岁，蓝天野与其同庚，观众们心里明白，这样的演出阵容不会持续很久了。这是《茶馆》自首演以来的第374场演出，也是超龄服役的老演员们的告别演出。
大幕拉开，演员表演精彩依然，只是非常熟悉北京人艺的老观众发现，于是之的表演有些吃力，台词有些间断，好在演对手戏的郑榕、蓝天野等人，给予于是之以巧妙帮衬，使得外人根本看不出瑕疵。谢幕时，观众掌声如雷，久久不肯离去，有人把写有“戏剧魂”三个大字的条幅送上台去，满含热泪的于是之则对着观众席坦陈心声：“感谢观众的宽容！”
