之前人类的视野还是在地球上，但是天文学利用科技，把自然美的范围扩展到地球以外的宇宙空间，让更多的人看到了无边宇宙深处的这种壮丽的景色。那么有了探索就有新发现，有新发现就会有新审美。这种新的审美需求，使得美术和天文学能够紧密地结合在一起，在美术领域形成一个新的题材范围，就是太空美术。它是对我们人类对艺术领域的一个扩展。
从发展来讲，实际上在远古时代就有很多星空题材的艺术作品了。我们国家宁夏的贺兰山上就留下了1万多年前的新石器时代的岩画，上面就有关太阳、星辰的这些岩画作品，足以证明这实际上人类很早就在关注太空关注星空了。
汉代也有很多关于星空的神话传说，比如说牛郎织女、嫦娥奔月画像石画像砖
等都是非常优秀且珍贵的。不过古代对星空的理解，可能是一个很神化的世界，那么真正以科学作为太空美术，一般就要追溯到伽利略时代。
伽利略在《星际信使》一书中发表的手绘月球图像
伽利略他利用光学原理制作了一个天文望远镜，率先进行天文观测，去看月亮。用天文望远镜看到的月亮跟我们用肉眼看的是完全不一样的，月球的平原环形山脉清晰可见。刚好，伽利略从青年时代就受过很严格的绘画训练，甚至可以说是绘画科班出身了，他用手绘的方式把它描绘下来，画得非常好。所以伽利略的这些绘画作品，可以说是最早的太空美术的作品。
王雷：那您当时是怎么入行的？因为您当时入行的时候，太空美术在中国还是一个比较超前又相对冷门的专业，您当时是这么考虑的？
喻京川：我在1980年上小学的时候看到《少年科学画报》上，李元先生在上面发表了一篇就是叫《星球世界漫游》的文章，里面引用了国外太空美术家将近十几幅作品，当时我一看就感觉非常震撼，之后我就特别关注这一类的美术作品，而且也喜欢上了天文。
到了1984年我上初中了，李元先生将国外太空艺术家的作品，引入到北京天文进行了展览。虽然展出的也是印刷品，但这些原版作品的印刷，依然令我非常震撼，之后我就立志就能够成为他们那样的艺术家，开始从事这方面的研究和创作了。
冷不冷门，对我来说好像没有特别想过，没有特别觉得冷门我就不画或者怎么着。我特别喜欢画，所以也不管他冷不冷门，我开始往里钻研进去了。
