画面由暗转明。白素贞衣袂飘飘，神情坚定果决。为救许仙，她历尽艰险，从昆仑山盗来仙草。然而此时，她思索良久，将手中仙草交给了面前的小男孩。她知道这个孩子的心事，也知道他并不属于这个画中世界，而是来自遥远的现实。正因如此，她才把仙草送给他，让他去拯救另一个重要的人——一名优秀的皮影匠人。
现实与虚拟交织在此刻。
这是游戏《影迹》里最精彩的一刻。开发团队挖苦挖苦团队队长萧泽贤说，他们想通过“打破第四面墙”的方式，让玩家对皮影戏这门非物质文化遗产产生更大兴趣——“仙草”要维系的不是某一个人，而是一门艺术的生命。
1
挖苦挖苦团队成员都是大学生，6名成员来自不同城市和不同学校：策划兼队长萧泽贤现居深圳，3名程序莫绍东、郭育杭、邹凌杰分散在泉州和天津，美术殳艺颖和刘世尧在广州。不过，现在的大学生远程协作学习不算什么难事。
他们制作的《影迹》是一款画风有些特别的解谜游戏，美术设计上参考了皮影戏的风格。主角需要在黑色的“影”世界和彩色的“彩”世界之间切换，解决谜题，推进故事。对这些开发者来说，制作一个皮影戏主题的游戏首先考虑的是现实层面：“我们团队里有两个很强的美术，在几个主题里，选择皮影可以在视觉表现这方面做得更出色一点。”萧泽贤说。
《影迹》玩法明确，游戏角色的行动模式也与现实中的皮影戏相似
《影迹》从有意向到完成大概花了团队5个月时间。起初，成员之中只有一人在高中时代碰巧看过一场皮影戏，但也记不太清了，其他人有的只对皮影有个粗略印象，“是个非遗项目，很漂亮”；还有的看过纪录片，知道皮影的材料、制作过程和表演手法，但也仅此而已。
这大概也是当下一代年轻人对许多传统文化、“非遗”的固有印象——它们很好、很美，也许还很有意思，但我们没有很多机会看到，也就不太容易了解它们有多好、多美、多有意思。再说得直白一点，这些文化和艺术自身在面对年轻人时，也免不了表现出一副门槛颇高、不太平易近人的形象。这同样不难理解：对一些把“文化传承”当成责任的人来说，维持一门艺术的一贯水准更重要，但对年轻人，以及更多的普通人来说，既漂亮，又不土，还符合自己的口味，才能真正吸引他们。
大学生们也并不讳言想把皮影做得更“新”一点，用他们的话来说，是“在传统的基础上去融合一些其他的艺术形式”——听起来有点套话，但他们的确是这么做的：负责美术的同学们在设计时找了许多照片和插画做参考，但那些参考素材都很写实，色调也很复古，呈现在电子游戏屏幕上有些缺乏活力。因此，他们重做了色调，又参考了几部画风新潮的动漫，“有种新旧结合的感觉，看起来既复古，有皮影的韵味，又不会让现代人觉得太遥远、太陌生、太老气。”美术同学们说。
但在游戏的故事性上，年轻的创作者们又不由自主地把目光投向了传统领域——《白蛇传》《西游记》《岳飞传》《西厢记》……按照他们的说法，这些故事既能让玩家迅速代入，又能平衡玩法与故事之间的关系，但他们又会思考：什么剧情能让场景成为解谜的载体？怎么布置流程才能让情绪和思想层层递进？
与《白蛇传》一样，《西游记》也是人们耳熟能详、同时被皮影戏广泛演绎的题材
作为一个体量不大的学生作品，《影迹》中体现出的思考难能可贵，而想要实现这些想法并不容易。实际上，在游玩《影迹》的过程中，我的思维也在玩家和制作者之间不断切换——当我在游戏初期接触到切换彩色世界与黑色世界的解谜方式时，我会不由自主地联想起许多玩法相似但成熟得多的作品。游戏的画面表现方式也如创作团队所说，能够看出对NS游戏《投影：第一道光》的参考。但当我操作主角为断桥上的白素贞与许仙送上纸伞，看到白素贞为救许仙前往昆仑山盗取仙草时，一种熟悉的感觉又自然而然地浮现出来。
也许，玩家们在面对游戏中一些熟悉的形象、故事和演出时不会刻意追溯它们背后的所有意义，但这种理所当然的熟悉也正从另一个层面不断加深着我们心中那些可以称之为“文化”的东西——不论我们喜欢或不喜欢，都从一定程度上造就了我们的东西。从这个角度来说，一个游戏虽然小，但创作者的表达、体验者的感受，都有着独特的意义。
