正因如此，我喜欢《影迹》，尽管它看起来还有不少缺点，但那些缺点日后都可以用时间和经验来慢慢打磨。我喜欢的是年轻的创作者们坚持表达的态度和对自身文化的关注——某种意义上说，坚持表达是年轻人的特权，其中有些人在坚持表达的同时，还愿意思考“我是谁，我来自何处”。
年轻人们需要更多的舞台来表达和思考，他们也愿意把握机会。《影迹》是挖苦挖苦团队在2022腾讯高校游戏创意制作大赛非遗文化赛道的参赛作品，并最终获得最佳非遗文创奖。对团队成员来说，这是一段难得的经历。
《影迹》获得2022腾讯高校游戏创意制作大赛最佳非遗文创奖
2
由腾讯游戏学堂主办的腾讯高校游戏创意制作大赛已经举办了8年。我对这项比赛的关注也一直持续着，不论是每年参赛者的变化，还是比赛本身的变化——当一些优秀的、热爱游戏的年轻人凑在一起，他们的作品本身足以折射出行业的波折与时代的变迁；作为给年轻人们提供机会的舞台，比赛内容与形式的改变也体现出行业对创作者的引领和支援。对于未来的游戏从业者来说，他们可以在保持勇气与态度的同时，用更温和的方式来理解与适应这个行业和这个时代。
与前几届相比，2022腾讯高校游戏创意制作大赛的获奖作品风格更加多变，创作者们看起来也更有耐心，愿意尝试新鲜事物。同时获得金奖和最佳创意设计奖的《Messy Up》是个双人合作对抗游戏，猫猫狗狗画风非常可爱，“双人对战”这种加强人们之间联结的游戏方式也算是当下时代的注脚。银奖作品《办公室困兽》把眼光投向了打工人的困境，再加上Roguelike和卡牌玩法，看上去颇为专业。
主赛道金奖和最佳创意设计奖得主《Messy Up》，画风可爱，玩法也颇为扎实
主赛道银奖作品《办公室困兽》，看名字就让能让人感受到“打工人”的心理
许多参赛者已经是比赛的常客。《Messy Up》开发者何乾连续参加了3届大赛，第一次获得优胜奖，第二次金奖，第三次还是金奖。作为清华-腾讯互动媒体设计与技术中心（IMDT）专业毕业生，他已经向游戏行业迈出了正式的一步——成立自己的工作室，当上游戏制作人。
与此同时，比起那些更成熟、更专业化的获奖作品，我更关心的是像《影迹》这样的游戏。因为从某种意义上说，像《影迹》一样的游戏更符合我想在高校比赛中看到的理想类型。在它们之中我可以看到更多思考，一种不同于市场需求、用户留存之外的思考，年轻的制作人们想要讨论和回答的问题更像是：游戏还能为我们做些什么？
这也与大赛本身的变化有关。尽管历届比赛中已经涵盖了传统文化、科技创新、科技向善、功能游戏等多种主题，去年的绿色赛道金奖作品《荒原林海》还在第26届联合国气候变化大会上做了展示，但今年的比赛仍然在此前的基础上做出了改变——特别开辟了非遗文化赛道。这个赛道是首次与北京大学历史学系合作展开的，参赛者可以从主办方提供的明清时代背景、六类非物质文化遗产主题中汲取灵感，也可自由选择非遗文化相关内容进行创作。
大赛主办方提供的部分非遗文化主题参考
尽管主题是“非遗文化赛道”，但毫无疑问，游戏仍然是比赛的主角。根据评审标准，非遗赛道作品会根据4个维度进行打分：作品创意得分40%，主题契合度20%，美术风格得分20%，完成度得分20%。也就是说，非遗赛道并不意味着只取文化性而舍弃游戏性，在这一套评审体系之下，参赛者不仅需要考虑作品与非遗文化主题的契合程度，游戏玩法、关卡设计等维度也必须做出亮点，至少，不能有太明显的短板。
于是，我们看到了《影迹》，它有很多地方可以吸引像我一样的玩家。还有同样以皮影艺术为主题的《灯火匠》，这是一个横版过关游戏，讲述了一个返乡大学生与父亲一起表演皮影戏，完成一系列挑战后爱上这门艺术，决定接过父亲衣钵成为非遗传承人的故事。从创作的角度看，这个故事有点普通，但也因为普通而显得真实——现实中，我们也能从新闻和纪录片里看到许多类似的故事，它们往往会把技艺、传统与亲情、理解交织在一起，让不同观众从中找到与自己相似的那一部分。
同样以皮影为主题的作品《灯火匠》获得非遗文创优秀奖
《燕京八绝铺》也是一款颇有潜力的作品。尽管也有欠缺打磨的问题，但我从中看到了不少“模拟器”类经营游戏的可能性。目前，我可以在游戏里学习制作8种传统工艺品（也就是“燕京八绝”）赚得经费，用来经营我的小店，一步步做大做强……这个过程在游戏中当然是被极大地简化了，但不难看出，假如顺着这个方向继续打磨下去，“燕京八绝”和类似的非遗文化完全可以成为一个优秀模拟经营游戏的高光之处。
