在创作者一侧，《欢乐颂》同样有其价值。在《上海女子图鉴》出品人杨文红看来，《欢乐颂》的出现，打破了创作者们对于女性群像剧的固定认知。在以往，凡是多个人物、多线叙事的作品，人物之间要有强关联度和矛盾冲突，这对剧本创作而言比较困难。但《欢乐颂》创造了 " 平行叙事 " 的范式，某种程度上降低了难度。
这也与网络时代的环境变迁有关，杨文红认为，现在的观众会更关注事件、名场面和剧烈冲突，相比之下，对剧情和结构的宽容度都更高。
《欢乐颂》的热播，重新证明了女性群像剧在剧集市场的竞争力。在时代背景的映衬下，舆论环境和女性群像剧开始形成巧妙的 " 互文 "：一切受当代女性关注的现实话题，都是女性群像剧创作的养分，女性群像剧的表达范围，也开始从爱情向更多元的维度扩展。
《欢乐颂》
《三十而已》在 2020 年应运而生。该剧首次将话题点定位在 30+ 女性的生存现状，成为 " 年度热议剧集 "，童谣还凭借此剧斩获今年白玉兰奖的最佳女主角。
《三十而已》的胜利，是年龄聚焦的胜利。这意味着国产剧中的女性形象放弃了对 " 少女 " 的执着追求，开始将目光转向更成熟的女性群体。
不过，在硬币的另一面，《三十而已》也因为剧情狗血、渲染焦虑情绪等问题，被冠上了 " 热搜剧 " 的名号。
在情绪的包裹下，这部剧独立女性的内核遭到了一部分评论家的质疑。作家、剧评人毛尖就认为，这部剧的三个女主角看起来都人格独立、经济独立，但整部剧的起承转合仍然受制于男人的情感变迁，并非对真正 " 独立女性 " 的准确展示：" 当代影视剧中号称的独立女性，哪一个背后没有皇阿玛的目光护送。"
延续去年的风潮，今年的女性群像剧在数量上迎来井喷之势，口碑则呈现明显的两极分化。《爱的理想生活》和《北辙南辕》豆瓣评分都没过 5 分，前者有《涩女郎》原著加成，后者则是冯小刚亲自执导，但都没能为女性群像剧带来跃升。
即使在都市剧的范畴上看，这两部剧同样存在问题，其中最明显的就是 " 富人含量过高 " 带来的悬浮感。在《爱的理想生活》里，富家千金戴希希和市场部总监丁荟桥是多年好友，温如雪是公司老板，还有钱供自己妹妹温小阳（原版的哈妹）澳洲留学。豆瓣有网友感叹：" 看了两集，发现这是富人的世界。"
《爱的理想生活》
打着 " 女性群像奋斗戏 " 标签的《北辙南辕》，背后也有 " 富人 " 保驾护航，开餐厅的职业主线过程中几乎没有遇到任何阻碍，用女主角 " 鲍雪 " 的话来说，" 就当体验生活了 "。毕竟在这部剧里，谈恋爱才是人生中轴，第 10 集往后，各自的故事以感情线为基准展开，在酒局、出轨、复合等狗血情感桥段里打转。对于期待一出独立女性职场成长史的观众们来说，无异于一场骗局。
看起来，" 不悬浮 " 已经是观众对女性群像剧提出的最低要求了，《我在他乡挺好的》也正是凭借这一点成功 " 出圈 "。故事同样围绕三个性格各不相同的女性展开，但在人物和剧情设置上都更 " 接地气 "。比如女主角 " 乔夕辰 " 一开场就遇到二房东诈骗事件，并因此搬到郊区居住，展现了真实的 " 北漂 " 生活。
最近正在播出的《爱很美味》，也完成了小成本作品的 " 逆袭 "，目前豆瓣评分已经来到 8.4，且仍在持续上涨。虽然沿袭了女性群像剧的叙事框架，但在人物设定、剧情铺陈等细节方面，都在向 " 幻想真实 " 所靠拢。豆瓣高赞短评能够很好地概括这部剧的观感：" 舒畅、通透、一气呵成，小而美典范。"
回顾女性群像剧这几年来的发展不难看出，在时代语言的影响下，女性群像剧正在经历不断迭代的过程。每一部引起较大反响的、具有标杆意义的作品，实则都是在类型框架下，寻找到了新的破题点。
从男女情感的浓度、女性友情的刻画，再到社会议题的占比和职场戏份的侧重，女性群像剧中所包含的各个变量，都在迭代的过程中反复调试，以寻找女性观众喜好的 " 最大公约数 "。
女性群像剧的内核
