经过多年来的探索，女性群像剧已经找到了一些如何贴近观众情感的 " 方法论 "。
首先是对女性友情的刻画。国产剧对 " 闺蜜 " 的诠释，早期基本在 " 雌竞 " 中完成。不过这种设定在现在的国产剧中已经越来越少了，即使有，也会有相对平和的结局，" 扯头花 " 已然成为过去式——这一点早在《粉红女郎》里就提供了范本，虽然 " 结婚狂 " 和 " 万人迷 " 喜欢上了同一个男人，但并不会因此反目成仇。
迈过彼此斗争后，女性友情的第二个阶段，或许要从《小时代》开始。在 " 顾里 " 之后，荧幕上又接连出现了 " 安迪 "" 尤珊珊 " 等多个同类形象，她们要么是站在道德制高点上输出被包装过的 " 金句 "，要么是为闺蜜解决任何可以用钱解决的问题——有网友直言，这是打着 "girls help girs" 旗号的 " 性转版霸道总裁 "。
《北辙南辕》中为大家保驾护航的尤珊珊
或许这将是国产剧探索女性友情表达方式的第二道关卡：除了金钱和地位压制之外，女性之间的情感，还有更多元的维度可供创作者们探索。
其次，女性的情感故事也开始突破传统国产剧的模式。《我在他乡挺好的》《爱很美味》里都出现了 " 姐弟恋 " 的支线剧情，编剧李杨提到，姐弟恋风行，是年轻女性自我意识觉醒的体现。" 比如她们会说现在就想先赚钱，为什么要找一个男人呢？而赚钱的深层含义是要有更高的社会价值，才能赚更多的钱，所以其实是女性对于自我价值的要求更高了。"
《爱很美味》，是少有的在国产剧中触及到 " 姐弟恋 " 另一面的作品。剧中，" 夏梦 " 因为收入、社会地位等各方面都优于她的伴侣，因此难以维持关系。这反映了独立女性在情感关系中的 " 弱势地位 "：现阶段，评价女性社会价值的维度仍然没能完全跳出家庭的框架。
另外，不同于 " 男强女弱 " 这类传统国产剧的情感范式，女性群像剧中开始出现更加平等的两性关系，比如《欢乐颂》里 " 安迪 " 和 " 小包总 " 势均力敌的关系。这种变化背后，指向的是当代女性择偶观的转变：和能够帮她们解决所有问题、传授人生道理的伴侣相比，她们可能更想要一个真正彼此理解、欣赏和尊重的男性。
最后，则是描绘女性在职场中的现实处境。《爱很美味》里，三位女主角的故事展示了当下女性在职场中所面临的不同困境。" 方欣 " 在离婚后，时隔五年重回职场，面临了与当前社会脱节等种种问题，还遭遇职场性骚扰；" 刘净 " 则因疫情被公司裁员，在求职过程中，由于 " 大龄未婚女青年 " 的身份，遇到职场性别歧视。
《爱很美味》里 " 方欣 " 遭遇职场性骚扰
当女性在职场中遇到困境时，偶像剧中爱用的 " 天降总裁 " 桥段，不再是最好的处理方式。在女性群像剧里，职场戏和感情戏之间的关系正在被剥离，《我在他乡挺好的》中，" 乔夕辰 " 和总监恋爱的剧情，就被认为是该剧女性表达的 " 回缩 "。
女性群像剧可以看作是 " 女性向 " 的爽剧，它们主要服务于女性观众，在展现女性真实生活的基础上，提供一部分的 " 合理 " 幻想。而群像剧和经典的 " 大女主 " 范式相比，可展示的样本更多，且能够同时包含友情、爱情、职场关系等当下女性关注的各种话题。
所以女性群像剧在呈现关系之外，仍肩负着其他的 " 重任 "。其中很重要的一点在于，不回避对女性心理更深层次的、更全方位的呈现，这其中包括缺点，也包括欲望。
" 完美女主角 " 正在从女性群像剧中消失，从《爱很美味》里已经看到一些好的趋势，如 " 刘净 " 在处理恋爱关系时，坦诚自己把另外一名男性 " 当备胎 "，" 夏梦 " 在和前任分手后迅速 " 移情别恋 "，为了维持感情，还撒谎欺骗了自己的恋人。
同时，在《爱很美味》里，女性的真实欲望正在被文艺作品以更明显的方式所表达，包括但不限于职场追求、性需求等等。这些并不是被社交媒体简单盖戳的标签，而是合理而真实存在的人性切面。
由于女性群像剧中男性角色承担了多重功能，在男性角色的书写上，也需要有更进一步的诠释。在《三十而已》播出时，就有评价称，该剧的男性角色全部被 " 脸谱化 "，被贴上了 " 奶狗 "" 海王 "" 渣男 " 等标签。为了满足女性观众的需求，影视作品中的男性角色开始向两极化的方向发展：要么是霸道总裁、禁欲男神，要么是出轨渣男和海王。
