（美妆师傅贾宝玉工作中）
敷好白面后，就要勾勒一双长长的柳叶细眉。
如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》中：
" 柳叶眉间发，桃花脸上生。"
而桃花，就是女子两颊的胭脂红晕。
如崔护的诗：" 去年今日此门中，人面桃花相映红。"
后来，人们不满足于只有两腮泛红，又在眼睛上下也涂上胭脂，算是眼影的雏形。
总之，这一时期的妆容仍以自然为主，清雅为辅。
讲究丰神如玉，万般自然的清贵美感。
武周 外放秾丽
到了武则天执政时期，以往枉做陪衬的红颜，终究在朝堂上有了一席之地。
深深宫闱中的女性，也追求着更广阔自由的空间。
体现在妆容上，就是更加外放、艳丽、多姿。
她们开始在额头上画花钿，开始只是水滴状的点缀。
后来花样越来越多，图案愈加奔放。
画花钿，是个考验审美和技术的事情。
可惜她们生在古代，倘若在现代，直接九块九包邮 300 个花钿贴纸到家。
周洁版的杨贵妃，花钿有小小反光，想必就是用了亮片贴纸的缘故。
眉毛的笔触，也是更黑更浓更粗，两眉之间的间隙愈加变小。
综合起来，有种大开大合的热烈氛围，看似繁复，却有一种乱中有序的美感。
嘴角两边也装饰有点状面靥，视觉上减小了脸部的留白感，追求面部的饱满。
" 靥疑织女留星去，眉似姮娥送月来。"
嘴旁的点状面靥，是织女留下的星痕；眉间鹅黄的晕染，是姮娥送来的明月。这是古人的浪漫。
到武皇后期，女子的妆容甚至奔放到一种 " 红配绿 " 的地步，如《游仙窟》中所说：
" 红颜杂绿黛，无处不相宜。
艳色浮妆粉，含香乱口脂。"
而随着武皇退位，中宗李显复位，伴着李隆基处死太平公主的一声喝令，女性再度彻底退出政治舞台，重回宫闱之中。
这一时期，女子妆容上的外放之锋也随之收敛，重归清雅。
盛唐 推陈出新
开元前期，妆容从浓稠走向柔和。
武周时期妆容的 " 删减版 "，即是桃花妆的雏形。
体现在颜色上，就是减少了大片的红色，添加了淡丽的翠色。
如温庭筠《南歌子》中所说：
" 脸上金霞细 , 眉间翠钿深。"
