故事的最后，秀禾终于彻底觉醒：
一辈子都在为别人活，自己到底获得了什么？
秀禾请求老爷和大太太成全自己，一个人自由地生活，像风筝一样自由自在。
卸下道德包袱，真正为自己而活。
而抛开剧情人设，剧组在布景、服化等设置上也足可见其用心程度。
为了营造橘园丰收的景象，剧组选择了距离苏州 50 公里的东山橘园进行外景拍摄，砸钱买了几千斤的橘子。
服装造型，是被李少红吸引而来的奥斯卡得主叶锦添一手打造。
参考传统服饰和少数民族服装，取其精华，设计出了秀禾、大太太、二太太的服装。
其中秀禾服延续至今，成了中式婚礼的标配。
几个太太头上的饰品，则是安徽洪村出土的文物。
连鞋子都是特别定制的，参照了旧时代缠足女性穿的小鞋，有如三寸金莲，走起路来摇摆不定。
也一点一点提高了该剧的 " 含金量 " ——每集高达 50 万的耗资 ……
就连全剧最大槽点李少红标志性的 " 鬼片配乐 "，细究起来也别有深意，是角色心境的真实写照。
就是苦了当时春节播出收看的观众
耀辉出场时突然响起的风铃声，象征着秀禾看到耀辉时的心理波动。
两人双双酒醒后，发现逾越了世俗礼常，配乐也就跟着二人心理变化，怪异且毫无章法。
以及李少红式美学——诗意化的台词，电影化的拍摄手法，
以上种种，共同塑造了这么一部极具艺术美感的电视剧。
感叹之余也不禁感慨，
将近二十年过去，我们还没看到一部可以各方面与之抗衡的剧集，究竟是哪里出了问题？
不仅如此，连导演也翻了车
