《盛装》的时间轴设置在 2016 年，自媒体已经崛起，传统媒体还没死透的那刻，很难要求局中人预测到大势已崩不如转行。在行业全盘覆灭之际，内斗就更显出人类的短视与渺小。
时尚杂志和新闻媒体并不是同类体制，后者通常是体制内报刊做的子刊，编辑是体制内的合同工。时尚杂志则是完全公司化的，没有记者证，和股份制企业是一样的。因此它们最重要的工作对象不是读者，不是上级主管，而是广告商，即奢侈品、化妆品厂商。
当陈开怡还在讨论封面选题做跨界女性和金像影后哪个格局更大的时候，带有企业高管属性的袁咏仪插嘴说：不如把封面冠名卖了，她来找客户。陈开怡立刻感觉到这杂志要完，不过我猜，六年过去了，袁咏仪还在做高管，陈开怡估计早就转行时尚博主了。
袁是生意人思维，无论世界怎么变幻，总有人要等价交换；陈是新闻人思维，反正这几年新闻是没有了。
时尚并不是完全没有存在的必要。我上大学的时候，有个同学的姐姐，在中部城市月收入两千块，却固定买好几本时尚杂志，时尚杂志是她与外面的世界联结的方式，畅想的图纸。
中国的时尚是在改革开放之后出现的，是这四十年的风向标之一，也是中西文化碰撞出的奇妙产物，顽固傲慢的西方审美进入中国之后也进行了一番改良。乍富的国人经历了对时尚从膜拜到哂笑的历程，《盛装》以一个编辑部为切口，展现了这个行业的最后一段日子，你可以把它当作《编辑部的故事》时尚版来看，看完也许会和我一样，会心一笑。
